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内容简介
專欄 卜洛克．謝曉虹．林俊穎．李維菁 當月作家 楊澤 名家別冊 潘國靈最新長篇《寫托邦與消失咒》選摘 羅智成，以及文學系寫真專門班 class 1 【專訪】 羅智成 攝影書鍊金術 【學科】 羅智成特展 旅行、影像、文字三位一體 潘怡帆+王嘉菲 分析羅式攝影心法 【術科】 廖偉棠 如何拍出黃碧雲的《烈佬傳》？ class 2 【專訪】 川島小鳥 青春空氣感的台灣風物 【學科】 羅浥薇薇 談黛安．阿巴斯 孫得欽 談莎莉．曼恩 李時雍 談陳傳興 言叔夏 談荒木經惟 【術科】 顏忠賢 如何拍出自己的小說？ class 3 【專訪】 吳明益 作家的老照片之旅 【學科】 許綺玲 西方文學與攝影 陳佳琦 台灣文學與攝影 【術科】 葉覓覓 如何拍出西西的〈象是笨蛋〉？ class 4 【專訪】 吳俞萱 不為人知的進行中的攝影計畫 【學科】 陳輝龍 孤獨的公開相簿 【術科】 王志元 如何拍出村上春樹的《黑夜之後》？
序/导读
編者的話 《聯合文學》 榮獲二○一六年 最佳人文藝術類雜誌金鼎獎 王聰威／文 知道雜誌得了金鼎獎之後，我想起曾在編輯室報告裡寫過有關的事情，是二○一一年的七月號，編輯室報告的標題則是：「去冥王星的距離」，我寫了我對雜誌歷經改版，明明這麼有創意與美麗，在市場能見度上也有所提升和高度讚賞，卻無法在金鼎獎這個場域獲得肯定的沮喪。我寫了我認為我們已經做了該做的事，那是我喜歡的文學雜誌樣貌，所有事情都是我一一確認過的，而且我對讀者也充滿信心，我很喜歡他們，他們像是少數可以心靈相通的朋友。直到此刻，我對當時《聯合文學》的競爭力仍然毫無疑問，但重讀這篇文章時，我才發現我相信自己的才能、相信讀者的眼光、相信前輩編輯人的期待，卻沒有一個字提到，那一年小小的編輯團隊如何為了我不合常理的要求而奮戰不懈。我也沒提到我相信他們，我不記得為什麼了， 越是親密的工作伙伴，我總會用越苛刻的眼光看待對方，心裡老是覺得：「可惡，這些傢伙是在做什麼鬼，這樣算是會編雜誌嗎？ 」 或許我就是這樣糟糕的人。 二○一四年，《聯合文學》雜誌部門移轉到聯經出版公司運作，做了全彩大開本的完全改版，也將當年做不到的事情和我想做的事情一次做足，這就是我們今年得了金鼎獎的樣子。評審概略地這麼說：「老牌的《聯合文學》成功地完成轉型，尋求與年輕世代對話，在維持文學深度的同時，又能兼具活潑多元的面向⋯⋯」表面上的成果確實是如此，但為了這樣，便需要更具說服力的品牌精神、風格定位，以及能應付更靈活的編輯概念與處理複雜技術的編輯。這是從前沒人做過的文學雜誌樣子，因此所謂的轉型其實就等於是從最源頭最裡面的地方做起，於是，包括與我一起規劃大改版的兩位前編輯葉佳怡與果明珠，（那時真的是拼了命地猛做，改版創刊前，好幾次放假日還被我叫到家裡來加班。）以及現在的編輯團隊，陳怡絜、神小風、崔舜華、江子逸、郭苓玉，幾乎都是從束手無策，光看著我檢討彩樣也會發抖的菜鳥開始，所以我一直覺得什麼事都不如心意，常常懷著怒氣地工作，「可惡，這些傢伙怎麼什麼都不會！ 」我心裡總是這麼想，「這就是我討厭菜鳥的原因。」 在這淺淺的大改版歷程裡，這些傢伙在我眼中仍是編輯雜誌的菜鳥，我常常被氣得半死，他們還不是這一行最佳的編輯，但我卻不願意拿他們跟任何其它團隊交換。因為他們從頭開始就相信這件事行得通，盡其所能地工作著，對我這個中年大叔的固執也一一包容，更重要的是：在二○一一年的七月號編輯室報告裡我曾寫了：「他們看著我，一臉『如果你也不知道怎麼辦，那接下去要怎麼做』的表情。」現在的，另一批「他們」，已經讓我相信，他們會露出不一樣的表情：「如果你不知道怎麼辦，接下去就讓我們做做看。」
