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專欄 卜洛克.謝曉虹.林俊穎.李維菁 當月作家 楊澤 名家別冊 潘國靈最新長篇《寫托邦與消失咒》選摘 羅智成,以及文學系寫真專門班 class 1 【專訪】 羅智成 攝影書鍊金術 【學科】 羅智成特展 旅行、影像、文字三位一體 潘怡帆+王嘉菲 分析羅式攝影心法 【術科】 廖偉棠 如何拍出黃碧雲的《烈佬傳》? class 2 【專訪】 川島小鳥 青春空氣感的台灣風物 【學科】 羅浥薇薇 談黛安.阿巴斯 孫得欽 談莎莉.曼恩 李時雍 談陳傳興 言叔夏 談荒木經惟 【術科】 顏忠賢 如何拍出自己的小說? class 3 【專訪】 吳明益 作家的老照片之旅 【學科】 許綺玲 西方文學與攝影 陳佳琦 台灣文學與攝影 【術科】 葉覓覓 如何拍出西西的〈象是笨蛋〉? class 4 【專訪】 吳俞萱 不為人知的進行中的攝影計畫 【學科】 陳輝龍 孤獨的公開相簿 【術科】 王志元 如何拍出村上春樹的《黑夜之後》?
PREFACE/READING GUIDANCE
編者的話 《聯合文學》 榮獲二○一六年 最佳人文藝術類雜誌金鼎獎 王聰威/文 知道雜誌得了金鼎獎之後,我想起曾在編輯室報告裡寫過有關的事情,是二○一一年的七月號,編輯室報告的標題則是:「去冥王星的距離」,我寫了我對雜誌歷經改版,明明這麼有創意與美麗,在市場能見度上也有所提升和高度讚賞,卻無法在金鼎獎這個場域獲得肯定的沮喪。我寫了我認為我們已經做了該做的事,那是我喜歡的文學雜誌樣貌,所有事情都是我一一確認過的,而且我對讀者也充滿信心,我很喜歡他們,他們像是少數可以心靈相通的朋友。直到此刻,我對當時《聯合文學》的競爭力仍然毫無疑問,但重讀這篇文章時,我才發現我相信自己的才能、相信讀者的眼光、相信前輩編輯人的期待,卻沒有一個字提到,那一年小小的編輯團隊如何為了我不合常理的要求而奮戰不懈。我也沒提到我相信他們,我不記得為什麼了, 越是親密的工作伙伴,我總會用越苛刻的眼光看待對方,心裡老是覺得:「可惡,這些傢伙是在做什麼鬼,這樣算是會編雜誌嗎? 」 或許我就是這樣糟糕的人。 二○一四年,《聯合文學》雜誌部門移轉到聯經出版公司運作,做了全彩大開本的完全改版,也將當年做不到的事情和我想做的事情一次做足,這就是我們今年得了金鼎獎的樣子。評審概略地這麼說:「老牌的《聯合文學》成功地完成轉型,尋求與年輕世代對話,在維持文學深度的同時,又能兼具活潑多元的面向⋯⋯」表面上的成果確實是如此,但為了這樣,便需要更具說服力的品牌精神、風格定位,以及能應付更靈活的編輯概念與處理複雜技術的編輯。這是從前沒人做過的文學雜誌樣子,因此所謂的轉型其實就等於是從最源頭最裡面的地方做起,於是,包括與我一起規劃大改版的兩位前編輯葉佳怡與果明珠,(那時真的是拼了命地猛做,改版創刊前,好幾次放假日還被我叫到家裡來加班。)以及現在的編輯團隊,陳怡絜、神小風、崔舜華、江子逸、郭苓玉,幾乎都是從束手無策,光看著我檢討彩樣也會發抖的菜鳥開始,所以我一直覺得什麼事都不如心意,常常懷著怒氣地工作,「可惡,這些傢伙怎麼什麼都不會! 」我心裡總是這麼想,「這就是我討厭菜鳥的原因。」 在這淺淺的大改版歷程裡,這些傢伙在我眼中仍是編輯雜誌的菜鳥,我常常被氣得半死,他們還不是這一行最佳的編輯,但我卻不願意拿他們跟任何其它團隊交換。因為他們從頭開始就相信這件事行得通,盡其所能地工作著,對我這個中年大叔的固執也一一包容,更重要的是:在二○一一年的七月號編輯室報告裡我曾寫了:「他們看著我,一臉『如果你也不知道怎麼辦,那接下去要怎麼做』的表情。」現在的,另一批「他們」,已經讓我相信,他們會露出不一樣的表情:「如果你不知道怎麼辦,接下去就讓我們做做看。」