Product Info
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- RECOMMENDED BY
- TABLE OF CONTENT
- PREFACE/READING GUIDANCE
- CONTENT PREVIEW OF THE BOOK
Description
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PRODUCT INFORMATION
這不僅僅只是一本紀錄片拍攝的工具書，它是關於人生看的方法。 ──楊力州／紀錄片導演 「紀錄片」離我們並不遙遠， 它是創意思維的展現， 也是我們與他人互動，呈現個人世界觀的方式。 現在是影音軟硬體普及、簡單好用的時代，只要你想就能隨時將生活拍成影片、剪輯好後放上網路分享。 不過，影音內容的氾濫也愈加彰顯出，帶給觀眾獨特觀點的必要性，而紀錄片的本質正是從乍看普通無趣的日常生活提取精彩的故事。因此如果你喜歡說故事，又對影像製作有興趣，或長或短的紀錄片其實是絕佳的鍛鍊方式。 本書涵蓋尋找主題、選擇主角、決定事件、訪問技巧等六大必修課程，也結合作者十年經驗的第一手故事，提供許多人文、心理層面的啟發。讓你除了硬技術以外，更能獲得新媒體時代中人人需要學會的軟實力： ◆取捨素材與順序的安排，能幫助你學習邏輯思考，進一步建構出自己的觀點 ◆拍攝人物，捕捉住讓人驚嘆「這就是他了」的獨特姿態，能助你提升洞察力 ◆思考如何讓受訪者吐露真心話，人物專訪能磨練你的溝通力 ◆面對瞬息萬變的拍攝現場，再再考驗著你的決斷力和危機處理能力 只要你渴望以故事打動人心、打開自己的視野，甚至對生命進行叩問，不妨把練成一雙紀錄片的眼睛當成重要的開始。願我們都能成為一個熱情、歡喜、充滿感觸、有思考力的故事人。
陳芝安 輔仁大學中文系畢業後，進入電視臺工作，歷練過各種節目類型，主要負責企畫節目內容、監控執行成效以及訓練人才。其中《地球的孩子》、《呼叫妙博士》等兒童節目多次獲得金鐘獎入圍與獲獎的肯定。 2011年創立大逆光影音製作有限公司，帶領團隊製作《沒有黑板的社會課》，連續兩年入圍金鐘獎綜合節目獎，2016年安寧病房紀錄片《餘生》獲金穗獎最佳紀錄片，2017年臺商紀錄片《闖蕩》獲得勞動金像獎優選。
RECOMMENDED BY
王亞維（政治大學廣電系助理教授）、李偉文（作家‧牙醫師）、沈可尚（導演）、楊力州（紀錄片導演）──好評推薦 紀錄片製片人／導演陳芝安的《一雙紀錄片的眼睛》累積多年製作經驗，她行文流暢，說理深入淺出，案例歷歷在目，關懷與溫暖躍然紙上，因此閱讀本書是一種欣喜與感動的過程。──王亞維／政治大學廣電系助理教授 這本書除了方法，還能感受到職人的精神，也就是用生命做好一件事的決心與專注，引領我們每個人重新省視自己的生命。──李偉文／作家、牙醫師 芝安導演慷慨分享了自己的方法脈絡，將摸索的行為，化為一種應對世界的策略。對紀錄片工作者而言，無疑是一本比對自身方法的深度映照。──沈可尚／導演 這不僅僅只是一本紀錄片拍攝的工具書，它是關於人生看的方法，就算你沒有拿起攝影機，你一樣可以在這裡找到理解世界、詮釋事理的動人角度。──楊力州／紀錄片導演
TABLE OF CONTENT
前言——開始生命之旅 一、尋找主題——找到世界上值得你關注的事 二、選擇主角——找到世界上值得你關注的人 三、決定事件——陪他走一段才會刻骨銘心 四、專訪技巧——與人互動的奧祕 五、故事結構——任何創作都需要完整的架構 六、弦外之音——體會更深的覺知與存在 後記 附錄一——紀錄片《餘生》賞析 附錄二——5分鐘紀錄短片練習 影像作品一覽表
PREFACE/READING GUIDANCE
序 紀錄片是我們觀看世界的方式 二○一九年的此刻，早已邁入新媒體的時代，影像平臺百花齊放、網紅肆虐。過去在電視臺，我們斤斤計較那0.1、0.2的收視率，但在中國大陸，一個短視頻的影音平臺，月活躍用戶都能直逼五億人，承載影像的容器已經和過去大不相同。而這些平臺的作者，也早從專業的媒體人，下放到每位有手機錄影功能的使用者，套裝軟體的便利，讓有興趣的人在很短的時間內，就能拍攝、剪輯、配樂、上傳，影像製作從過去的遙不可及，到現在是人人可為。 但就算有這麼多新穎的媒體平臺讓我們選擇，有這麼多短小趣味的影片讓觀眾眼花撩亂，難道我們就不再需要深刻有內涵的紀錄片，來為每一個斷代寫歷史，為生命留下一些印記嗎？這本書很重要的使命，是希望大聲地提醒大家，這世界上還有一種影片文體叫「紀錄片」，它既真實又有內涵，既能留下時代刻痕，還能帶來反省。 影像說故事的方式很多，人們比較習慣的文體是劇情片，只要是精彩的故事，觀眾大部分都能投射其中，甚至擁有高收視率、票房大賣。但無論劇情片如何精彩，我們都知道那是「演」的；相較於劇情片，紀錄片雖然比較冷門，但如果你有一次機會，跟著一部紀錄片裡的真人真事做情緒的劇烈起伏，用身體的感知去經驗真實的喜怒哀樂，那種感受必定永生難忘。 看過《AlphaGo 世紀對決》這部紀錄片嗎？二○一六年，由Google所開發的人工智慧AlphaGo 對弈世界棋王李世乭。當時來自全世界的媒體蜂擁而至，同時還有幾億人透過電視直播在觀看。看著李世乭背負著全人類對抗AI人工智慧的巨大壓力，看著真實的主角活生生地在你眼前從自信到挫敗，最後幾乎被AI人工智慧摧殘殆盡，那巨大的痛苦如假包換，觀眾的心就這樣被糾在一起。落寞、失望、被嚴重打擊、不甘心的情緒，觀眾幾乎和李世乭等量，這就是紀錄片的魅力。 維基百科這樣定義紀錄片：紀錄片是指描寫、記錄或者研究現實世界題材的電影。智利紀錄片導演帕里西歐‧古茲曼（Patricio Guzman）說：「一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相簿。」曾任文化部長的作家龍應台說：「紀錄片是社會的良心。」身對紀錄片工作者的我們的確發現，當我們決定執行一部紀錄片時，報酬與回收永遠不會是我們的第一個考量，而是我們發現了一件極為重要、不能不說，而且可能產生影響的事情，必須要讓大家知道。到後來我認為，拍攝紀錄片已經不只是技術的問題了，它是創意思維上的展現，是作者和人互動的方法，是我們觀看世界的方式；長時間浸泡在這項工作中，讓我們有機會打開視野，刺激我們對生命進行叩問，甚至有可能是一條漫長而深邃的修行之路。 但如果你覺得自己只能是一位紀錄片的觀眾，那就太可惜了。科技的進步降低了影像製作門檻，影音器材不再動輒百萬，剪接數位化也讓有心人更容易上手。有更多有志之士加入了影像創作的行列，有的是宗教團體的志工，有的是公民新聞的供應者，有一些公家單位、企業，甚至有很多學校師生也開始投入。如果你喜歡說故事，對影像製作有興趣，或長或短的紀錄片，其實很值得來嘗試。家族紀錄、生活環境的觀察、方法與精神的傳承、凝聚組織共識，紀錄片都能扮演絕佳的角色。 不管你有沒有打算做紀錄片，這都是本易讀的書，從紀錄片導演的工作路徑中，觀看一些解決問題的方法。這些方法我認為不專屬於紀錄片，也滿適用於各項需要說服他人、或打動別人的工作。它能全方位地訓練你的觀察力、溝通力、邏輯推理、取捨力和思考性。不過建議大家不要太把這本書當作工具書來閱讀，畢竟要學會製作紀錄片，絕對不會是看幾本書就能搞定。姑且把這本書當作是一趟旅程，而你的導遊恰好是一位紀錄片工作者，於是她叨叨絮絮地說起這十年來的遊歷，也鼓勵著大家用一雙紀錄片的眼睛，來豐厚你我的生命。接下來會提到幾部紀錄片，建議大家要和書合併一起閱讀， 感受才會更深刻， 部分網路上有， 部分要購買DVD，但只要靜下心來觀看，相信不會讓大家失望的。
CONTENT PREVIEW OF THE BOOK
二、選擇主角──找到世界上值得你關注的人（節錄） 我們常會說：「找到對的主角，紀錄片就成功一半了。」有時候我們會先有主題，然後就著主題找人物；有時候我們先被某個主角深深吸引，然後發展出一部影片。但無論哪個先、哪個後，好的主角，還是紀錄類影片永恆的關鍵。 記得愛上你的主角 在舉出諸多成功案例之前，我還是要先和大家說實話，雖然製作紀錄片超過二十年，但到今天為止，我還是一樣會被主角拒絕、一樣會碰到不擅言詞的人物，甚至都已經拍完、剪完了，最後還是坦承失敗，導致沒播的窘境。與人物搏鬥，是拍紀錄片的宿命，但也是我一直熱愛紀錄片的原因，因為我發現，對人物的好奇、關注與熱情，就是支持我一直在這個文體奮鬥的最大動力。所以當你找不到主角、覺得他的故事千篇一律，或者覺得他講不到重點時，先確認一下自己是否對他好奇心不夠、或是急著想表達自己而沒有百分之百關注他，甚至更直接地說，你有沒有沒愛上他。這個愛，不是愛情，而是一種打從心底的熱切。 掌握故事的詮釋權 在拍攝人物故事，我們以為是主角在說故事，我們只是忠實地記錄。但其實真正在詮釋故事的，不是主角，而是我們，也就是影片的作者。因為當你決定用什麼什麼角度來看主角時，就決定了這個人物故事的方向，所以生殺大權其實掌握在我們手上，絕對不能不謹慎啊！ 我們曾經做過一集人物故事，片名叫《傻子書店》，講述的是一位只為理想不顧現實的年輕人余國信，在嘉義開了一家獨立書店的故事。這家書店，是濁水溪以南首家獨立書店，經營者個人風格鮮明，他不但關注社會議題、投入文史社運，還號召志工整修老屋，開賣公平貿易咖啡，召集城市人以自然農法耕田種稻。此外，老闆余國信每年辦五十場演講，來賓沒有車馬費，但連導演侯孝賢都來支持過，就這樣，遠近馳名的洪雅書房屹立超過十八年，堪稱是臺灣奇蹟。這樣的主角余國信，多數報導都是歌頌主人翁的美好，我們當時慕名而來，也打算朝這個方向報導，畢竟這麼特別的年輕人還真不好找。 不過有趣的是，後來這集《傻子書店》的內容，的確不脫上述的關注社會議題，投入文史社運、號召整修老屋、開賣公平貿易咖啡、以自然農法種稻。但這些都只是事項，也就是最後的結果，但我們更想認識的，他為什麼能做到？他的難處是什麼？偏執的背後付出什麼代價？每一個人絕對不會只有單一的面向，人都是由無數複雜的因子所組成，當你不只聚焦在這些結果的展現，而是從結果往回推敲，就像福爾摩斯從觀察一個人的穿著、神色尋找線索一樣，你就會發現你的主角將愈來愈立體，他不再顯得單薄，而是那麼地栩栩如生。 和其他的報導一樣，我們也認為余國信是一個充滿理想的年輕人，但我們首先樹立了他認為革命不用開槍，開書店也是革命的基調，讓他從充滿理想性的青年，往憤青靠近了一點，這是相處過後的觀察，也覺得這樣個人特質會更鮮明。接下來在五天的拍攝過程中，我們發現余國信的書店有幾個特色。1、老闆經常不在；2、找不用薪水的店員；3、老闆話超多、結帳超久，但客人甘願等待。這些觀察似乎都不是在歌詠他的成就，比較像在挖苦他、揶揄他。為什麼我們要這麼做？先澄清，我們絕對不是想來找麻煩，而是因為這些觀察的背後，正一點一滴地形塑他的性格。老闆經常不在，背後要說的是理想太高，想做的事太多，所以沒辦法常常鎮守書店；找不用薪水的志工當店員要說的是，書店經營不易，成本太高的話，一不小心就會倒店；話超多、結帳超久，但客人甘願等待要說的是，只要夠有特色、夠有熱情，總有一群志同道合的人會看到你、願意挺你。這些描寫，光看表面絕對不可能察覺，你得耐著性子、打開所有的天線去觀察接收，才會看進骨子裡。也因此，這些對人物的刻劃，很難在事前設定，受訪者也不會歸納分析完自己後，整理一張A4給你，我們必須在拍攝過程中和他相處，仔細觀察，同時提出自己獨特的看法，這些所有的細節，就是作者的觀點。
