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幽暗的黑盒子，能通往最斑斕迷人的夢境 電影，就是內在宇宙的鑰匙 深愛電影，也認真看電影，為不負影院裡的流連時光，影癡男孩彭紹宇提筆寫下這本私人觀影筆記。曾受邀書寫多個觀影專欄，他的觀看範疇豐富多元，對影視動向、時事議題擁有敏銳的觀察。他的文字則具敏感共情的性格，擅於捕捉人物間埋藏的幽微互動，憐惜故事背後勾勒的細密情思。《黑盒子裡的夢》收錄了四十篇觀影筆記、兩本書的閱讀心得，以及兩篇影視產業現況分析。這是彭紹宇的第一本書，也是電影之愛的具象示現。 ★從南韓商業類型片《一九八七》到歐洲藝術片《痛苦與榮耀》，從切合全球政治的《個資風暴：劍橋分析事件》到台灣新導演作品《返校》、《怪胎》、《蚵豐村》，同時不忘涵納近年廣受好評的《婚姻故事》、《機智醫生生活》、《刻在你心底的名字》等話題之作！ 全書分六輯，輯一「說出來，才不會遺忘」，以南韓政治電影開篇，再帶到台灣的《返校》，直書藝術與人類歷史的深刻連結。電影是忠實反映時代的紀錄切片，也能成為社會前進的有效推力！輯二「追尋自我漫漫長路」，描繪不同世代應對人生千奇百怪的排列組合，或屈服或反抗，我們如何從他人的生命故事找到療癒自己的能量？輯三「影像，是映照現實的哈哈鏡」，關注資本主義社會的階級角力，看見差異與壓迫，並勇敢提問：生活難道是一齣「沒有小丑的喜劇」、「沒有反派的悲劇」？輯四「家庭群像，社會眾生相」，一探家庭親情複雜的難言滋味，愛與理解是每個人一生的功課。輯五「愛的千百種模樣」，則與角色展開對話，談論愛是怎麼一回事。愛情是深刻雋永的史詩，是漸漸熟成的杏桃，是兩人攜手從黎明漫步至午夜，也可以是心底一句無聲的祝福。輯六「在這個不被善待的世界裡」，書寫疫病蔓延的社會，人們如何克服內心的恐懼，在社會中找到適切的位置，善待彼此。此外，書末特別收錄「改變中的巨人」，藉《寄生上流》及《國際橋牌社》做出兩篇影視產業分析，企盼為台灣影視找出兼顧故事與市場的借鑑途徑。 「電影的發明使我們的人生延長了三倍。」楊德昌在電影《一一》裡這麼說。彭紹宇則說：「走出電影院，我就與自己有一部電影的不同。闔上一本書後，我也與自己有一本書的差距。」於是男孩一次次走入電影院展開探索人生的時空旅行，那幽暗的場域，能迸生最斑斕的夢境。書名的「黑盒子」既指電影院，也似飛航紀錄器，見證了觀影者在故事中的無盡追索。翻開這本書、參與飛行的我們才知道，原來故事裡頭追逐的每一道身影，皆是自己。電影，就是通往內在宇宙的那把鑰匙。
彭紹宇 一九九七年生於台中，政治大學外交系、國貿系雙學士，英國倫敦大學國王學院（King’s College London）國際政治經濟碩士。在影評、演員與觀眾等多重身分間徘徊。喜歡旅行、閱讀，著迷電影裡的三倍長人生，對一切藝術形式的好奇，源於理解自我的欲望。 曾任金馬影展亞洲電影觀察團成員，亦曾參與柏林影展、日舞影展、倫敦影展等國內外電影節，專欄文章散見於《聯合報鳴人堂》、《換日線》、《上報》、《太報》、《商業周刊》、《今周刊》等媒體，影評之外亦書寫國際局勢和時事觀點，盼藉文字帶來改變。 FB：彭紹宇Peng ShaoYu（www.facebook.com/IAmPengShaoYu） IG：pengshaoyu
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TABLE OF CONTENT
自序 我們永遠需要電影 輯一｜說出來，才不會遺忘 讓社會轉向的千萬份愚勇──看《一九八七：黎明到來的那一天》 行過荊棘滿布之地，訴說追索自由的故事──看《返校》 安靜的力量，能改變什麼？──看《無聲革命》 悲劇，以喜劇的語言訴說──看《花漾奶奶秀英文》 對抗時代，也被時代捉弄的悲劇革命人物──看《朴烈：逆權年代》 將國難放大看，是一件件人禍──看《分秒幣爭》 被殺死的獨裁者，依然活著──看《南山的部長們》 寒冷的北風過後，會迎來陽光嗎？──看《北風》 這不是理解，這是盤問──看《光州事件之謎：誰是金君？》 每個人心中都住著一位少年──讀《少年來了》 輯二｜追尋自我漫漫長路 那些無法忘記的不存在──看《燃燒烈愛》 殘酷一生，如何用時間溫柔和解──看《痛苦與榮耀》 無人知曉的中年困境與溫柔──看《我的大叔》 出走與返鄉，我們該如何尋找回家的路？──看《蚵豐村》 離開堪薩斯州的女孩，後來還好嗎？──看《茱蒂》 她走過的路開出花，她死去的草地也開滿花——看《令人討厭的松子的一生》 輯三｜影像，是映照現實的哈哈鏡 搖滾與鐵幕的硬碰硬──看《北韓搖滾解放日》 電影創作中，我們能容許多少歷史失真？──看《王的文字》 懷有滿腔故事的失語者──看《他們不再老去》 政治意涵滿滿的災難片──看《白頭山：半島浩劫》 如何將國際關係放入商業大片中？──看《鋼鐵雨：深潛行動》 資訊戰與個資外洩將如何改變我們的價值觀？──看《個資風暴：劍橋分析事件》 當幸福國度不再幸福──看《不丹是教室》 階級，真能被翻轉嗎？──看《寄生上流》 因西方而滅，也因西方而生──看《末代皇帝》 輯四｜家庭群像，社會眾生相 年輕時的父親，長大後的我──看《范保德》 家人關係的醇厚想像──看《小偷家族》 塵世中望見瑰寶──看《羅馬》 那些被留下的人，如何善終思念──看《沒有你的生日》 成為別人的太陽前，先溫暖自己──看《陽光普照》 學習如何作為一個家人──看《了解的不多也無妨，是一家人》 輯五｜愛的千百種模樣 夏日太短，戀你過深──看《以你的名字呼喚我》 異性戀夫婦與他們的同志書店──看《書本馬戲團》 為回憶演一齣戲──看《美好拾光公司》 最美麗的女人──看《滾滾紅塵》 我曾擁有一段史詩般的愛情──看《刻在你心底的名字》 我們曾是家人──看《婚姻故事》 太好了，你也有病──看《怪胎》 走過黎明、日落與午夜——看《愛在》三部曲 輯六｜在這個不被善待的世界裡 沒有反派的白色巨塔──看《機智醫生生活》 比傳染病更可怕的事──讀《我要活下去：韓國MERS風暴裡的人們》 在他眼裡，望見天堂──看《幸福的拉札洛》 特別收錄｜改變中的巨人 《寄生上流》如何走上奧斯卡最佳影片的得獎舞台？ 《國際橋牌社》的台劇發展新思維，如何影響影視產業？
CONTENT PREVIEW OF THE BOOK
行過荊棘滿布之地，訴說追索自由的故事──看《返校》 一九四九年以降的戒嚴時期，開啟籠罩台灣三十八年的白色恐怖統治，是許多老一輩台灣人的集體回憶。威權體制下的窒息年代，人人自危的各自為敵，多少無辜冤魂受盡凌辱和不義處刑，本應化為豐沃的刻劃對象，這些故事卻大多僅活躍於鄉野傳說，是可惜，也是損失。 談及那些屈指可數的白色恐怖電影，其實它們皆在台灣影史中占有一席之地：一九九一年，楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》獲頒當年度金馬最佳劇情長片；一九九四年，萬仁的《超級大國民》同樣提名多項金馬獎。然而，台灣影視界在此之後卻噤聲般沉默了二十多年。即便仍有獨立作品探討白色恐怖，主流電影卻幾乎不敢觸碰，政治議題宛若禁區。先不論能否通過對岸電檢，當作品稍與政治擦邊，島民便忙著呼喊「分化撕裂」、「藝術歸藝術……」，同時卻又矛盾地，羨慕著鄰國的歷史反思力道。 等了好久，終於在二〇一九年，我們有了《返校》。 這是部得以一窺台灣電影工業的成果作，暫擱議題設定，新銳導演徐漢強與《紅衣小女孩》、《天黑請閉眼》編劇簡士耕、傅凱羚的編導組合，拉提了全片質感營造，技術面更屬上乘。有人說它是這個時代的《牯嶺街少年殺人事件》或《超級大國民》，但若全然以數十年前的經典來期待《返校》，較為直白的敘事風格卻又與過往大多採隱晦暗喻的手法大相逕庭。相較之下，《返校》使我們看見一個更新穎的呈現方式，魔幻元素仰賴強大後製、動畫與特效化妝技術，非線性敘事則考驗編劇與剪接功力。配樂同樣可圈可點，盧律銘的弦樂使全片氣勢幾乎在片初就已構築完成。 《返校》從遊戲走向電影，除了與任何小說改編電影一樣肩負得同時滿足原玩家與新觀眾的雙重標準，這部於台灣前無古人的首部遊戲改編IP，更須避免觀眾彷彿在「破關解任務」的先天硬傷。顯然，《返校》的缺點即來自於此，片中部分人物淪為功能性角色，有些遊戲痕跡到了電影裡顯得不太自然。論及選角，男女主角氣質對了，本身就不會失分太多，王淨甚至讓人有種看見《牯嶺街少年殺人事件》中小明的既視感，只是口條都可以更好；倒是傅孟柏飾演的張明輝老師特別突出，發揮空間雖有限，演技表現仍撐起角色。 談《返校》怎能不提政治？片中因讀禁書而被捕的讀書會，學生們讀的可不是什麼共黨思想或革命大論，而是現今被世人尊崇的思想家鉅作。不僅如此，禁書書單被禁的理由千奇百怪──日本作家廚川白村（くりやがわはくそん）《苦悶的象徵》因譯者魯迅而被禁、印度文豪泰戈爾（Rabindranath Tagore）詩作《漂鳥集》（Stray Birds）因作者支持印度獨立運動而被禁、俄國小說家屠格涅夫（Ivan Turgenev）的《父與子》（Fathers and Sons）則由於當代「反共抗俄」的政府政策，也跟著被封入箱中。 寧枉勿縱的年代便是如此，即便《返校》不像《我只是個計程車司機》或《一九八七：黎明到來的那一天》是單一史實事件改編的作品，其中敘述的歷史情境卻相當寫實。 攤開歷來白色恐怖校園事件，首先是一九四九年因「單車雙載」爆發警民衝突的「四六事件」，左傾思想進入校園，實為對腐敗國民政府積累已久的怒氣宣洩，為白色恐怖鳴第一槍，隨後不久便實施全島戒嚴。一九五一年，台南工學院（國立成功大學前身）學生曾錦堂參加讀書會被逮捕，遭槍決時年僅二十一歲。一九四七年的光明報事件則是《返校》明確參考的案例，可說是較清晰的電影原型。事件起因於基隆中學校長鍾浩東（作家鍾理和胞弟）組織地下讀書會，並與才子呂赫若（電視劇《台北歌手》即講述他的故事）共同創辦刊物《光明報》，由國文老師藍明谷協同發行，內容多抒發對國民黨政府的不滿。被捕後鍾與藍均遭槍決，呂則逃亡多年後逝世，三人過世時皆未屆不惑。值得一提的是，事跡暴露源自成員王明德（議員王世堅之父）藉由寄送刊物追求女子，遭破獲後供出其他成員名單，此與《返校》中方芮欣因嫉妒而告密的女性私情全然顛倒。 誰才是殺人兇手？在當權者可任意將人民性命掐於一指的年代，殺人的不是告密者，而是整個國家機器的共犯結構。為什麼台灣在《超級大國民》後，等待了二十五年才有《返校》？片中以鏡面呈現的警總臉孔，映照出自我審查依然存在，後遺症使我們多年來摀住嘴巴、遮住雙耳。老一輩源於傷痛或不想惹事而緘默，年輕一代則是從沒聽說或無意了解，那些蒼白的姓名就此散落於六張犁亂葬崗，那些冤魂也就被遺忘在馬場町無人聞問。
