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製造出怪物的，究竟是誰？ 也許，每個人都是共犯…… 日本狂銷突破170萬冊！三度改編拍成電影，日劇版重磅推出，由竹野內豐領銜主演！ 東野圭吾最具爭議性的作品，探討「正義」的真相，引爆話題討論！ 即使握著刀刃的雙手，已經流了一地的血， 我也不會停下來。 因為不論前進或後退，都是地獄…… 心愛的女兒繪摩被蹂躪致死的那天，長峰也跟著死去了。 他的世界再也沒有歡笑，沒有意義。一通不具名的電話留言，讓他半死不活的人生徹底被改變。密告者揭露兇手是兩名未成年少年，更告訴他犯案地點與潛入的方法。連日的消沉，夾雜對警方草率辦案的不滿，這通宛如惡作劇的電話，竟成為長峰唯一的浮木。 他照著情報來到其中一個少年的家，原本半信半疑的心，卻因為在這裡發現的東西，狠狠地被撕裂——一捲錄影帶清楚錄下繪摩慘遭兩名少年侵犯、失去意識，最終生命凋零的過程。 很快地，長峰的悲傷被另一種既滾燙又冰冷的念頭取代。起初他不清楚那是什麼，直到回過神，發現自己正發狂似地揮刀砍在剛回到家的少年身上。他這才明白，竄滿他空洞軀殼的是復仇的欲望。 還有一個兇手，長峰要比警方更快找到他。既然現行的少年法無法徹底懲罰兇手，那長峰要親手制裁他們。如果地獄不過是如此，他也沒有什麼可以失去的了——長峰拿起過去用來消遣的獵槍，踏上一趟再也無法回頭的獵殺之路…… ※封面設計概念： 粉色浴衣的身影，是對愛女最後的印象。少女的生命像照片般輕易被折損，前方的模糊光點彷彿聲聲呼喚，帶領父親踏上未知的道路。
東野圭吾 1958年生於日本大阪市，大阪府立大學工學部電氣工學科畢業。曾在汽車零件供應商擔任工程師，1985年以處女作《放學後》獲得第31屆「江戶川亂步賞」後，隨即辭職，專心寫作。1999年以《秘密》一書獲得第52屆「日本推理作家協會賞」，2006年則以《嫌疑犯X的獻身》榮獲第134屆「直木賞」和第6屆本格推理小說大賞，更憑此作入圍2012年由美國推理作家協會主辦的「愛倫坡獎」年度最佳小說，不僅成為史上第一位囊括日本文壇三大獎項的推理作家，更是第二位入圍「愛倫坡獎」年度最佳小說的日本作家。2012年，他又以《解憂雜貨店》榮獲第7屆「中央公論文藝賞」，該書並連續7年蟬連台灣各大書店排行榜，創下空前銷售佳績。 他早期的作品以校園青春推理為主，擅寫縝密精巧的謎團，獲得「寫實派本格」的美名。後期則逐漸突破典型本格，而能深入探討人心與社會議題，兼具娛樂、思考與文學價值。其驚人的創作質量與多元化的風格，使得東野圭吾成為日本推理小說界的超人氣天王。除了最具代表性的《偵探伽利略》系列以及為大疫年代而寫的《迷宮裡的魔術師》外，另著有《徬徨之刃》、《美麗的凶器》、《異變13秒》、《黎明破曉的街道》、《偵探俱樂部》、《天空之蜂》、《假面山莊殺人事件》、《在大雪封閉的山莊裡》、《學生街殺人》、《十字屋的小丑》、《同級生》、《操縱彩虹的少年》、《平行世界的愛情故事》、《人魚沉睡的家》、《白金數據》、《戀愛纜車》、《雪煙追逐》、《危險維納斯》、《天鵝與蝙蝠》等書，其中多部作品並已被改編成電視劇、電影或漫畫。
劉珮瑄 輔仁大學日文系學士，輔仁大學翻譯學研究所碩士，現為專職譯者。譯作包括《龍臥亭殺人事件上‧下》、《德利特醫生的動物園》、《用手套輕鬆做娃娃》等。 【謎人俱樂部】臉書粉絲團：www.facebook.com/mimibearclub 22號密室推理官網：www.crown.com.tw/no22
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PREFACE/READING GUIDANCE
專文導讀 罪與罰的掙扎 【律師‧推理評論家】李柏青 大學時，有一位朋友寄信給我，痛批現在司法體系對犯罪的刑罰太輕，性侵女性動輒只判個五、六年有期徒刑，開車撞死人也才判個兩年不到，他認為什麼刑罰是對於犯罪者的教化云云，全都是鄉愿說法，只是「你們」這些蛋頭法律人自以為高尚的空中樓閣，保護犯罪的溫床！ 當時才唸大三、連刑事訴訟法都還沒讀完的我被這一封萬言書給痛罵了一頓，一則是莫名其妙，一則便是發揮蛋頭法律人的原始天賦，馬上回了一封比他還要長的信，洋洋灑灑地援引了我當時所知的犯罪學、社會學、刑罰理論等等，告訴他犯罪是整個社會共同的責任、刑罰並不能彌補犯罪的損害、將受刑人再社會化才是現代國家應該採取的手段。 那位朋友隔了很久才又回信給我，但這回只有兩行：「若是你的女朋友被強姦了，你會怎麼對待那個強姦者？」我在電腦前愣了很久，然後很誠實地鍵入：「我會宰了他！」 這正是東野圭吾在《徬徨之刃》一書中所要探討的議題。 東野圭吾，一九五八年大阪府大阪市出生，大阪府立大學工學部電氣工學科畢業，曾一度於日本電裝擔任工程師，一九八五年以《放學後》一書贏得第三十一屆江戶川亂步獎之後，隨即辭職成為職業作家，之後便以每年二到三部的作品的速度持續創作。不過東野的創作道路一開始並不順遂，他樸直的筆調與以動機為中心的故事架構，與當時日本正風行的「新本格派推理」（著重華麗的文詞描寫與不可思議的詭計）似乎有段距離，因此雖然東野所推出的作品銷量不差，但始終離「暢銷」有段差距。同樣地，在文學評論上，東野的作品雖屢次入圍直木獎、吉川英治新人獎等文學獎，但卻始終與大獎無緣。一直到一九九九年，東野圭吾以《秘密》一書獲得第五十二屆日本推理作家協會獎，並再次創下十萬本的銷售佳績後，他的作家之路才真正進入坦途，二○○六年所推出的《嫌疑犯Ｘ的獻身》不但橫掃了日本所的推理文學獎項，更獲得大眾文學代表獎項直木獎的肯定；他的作品如《G@me》、《白夜行》、《偵探伽利略》等也被陸續翻拍為電影或電視劇，將東野圭吾的創作生涯帶上前所未有的高峰。 東野圭吾的作品最大的特色在他簡潔的行文，如上所述，不同於當代新本格推理作家慣用的華麗筆法，東野總是以白描的手法，細膩而精確地描繪出場景與人物，這不但不減損作者對故事氛圍的營造，反而加強了故事應有的節奏感。同時，這種簡約的文字風格，也讓東野圭吾能自由變換於各種不同的故事風格之間，舉凡幽默逗趣的《超！殺人事件》，到深沉至令人顫慄的《惡意》，東野圭吾總是一再地挑戰不同的領域，也一再地使讀者感動。 《徬徨之刃》為東野圭吾二○○四年所推出的作品，故事以兩名青少年對少女進行性侵害為核心，對於現代司法制度提出質疑。誠如故事中所不斷重複的概念：這兩名青少年將女孩當成性玩物，但在少年事件處理法的保護下，他們的名字不會被公開，他們也不會被處以重刑，可能在少年監獄中關個幾年後，就可以獲得假釋，然後可能在社會上再度犯案。法律真的可以制裁犯罪嗎？或者說法律是對犯罪的一種保護？當執法者（警察）面對犯罪者與復仇者時，手上那柄正義之刃，又應該要劈向哪一方呢？ 誠如前述我那位朋友在信中所批評的，《徬徨之刃》所要強調的，是一個處於現代國家、安分守法的公民所面對的疑惑；就像港片《無間道２》的開頭名言：「殺人放火金腰帶，造橋鋪路無屍骸。」在現代越來越講究人權、程序正義的司法體系中，似乎只一味強調對被告的人權保護，但被害人或被害人家屬的委屈，卻始終被排除在法律考量之外；刑度明明就已經夠輕了，動輒又放寬假釋標準、發動減刑，人權團體更整天嚷著要提高監獄中對受刑人的待遇，廢除死刑的聲浪更是甚囂塵上，好像從沒考慮過被害人所受的委屈，使被害人注定只能在角落哭泣而已。 罪與罰，一直是人類社會中無解的難題，法律學者、犯罪學者、甚至哲學家永遠有數不清的理論，嘗試為抽象的「邪惡」與「正義」，建立起一個現實的連結。我並不是學者，身為一個法律實務工作者，我只提出一個個人觀點給大家思考：是否真有一種合理的處罰，是足以彌補被害人的恨與委屈？有人對你罵三字經，你希望他得到什麼樣的處罰？有人偷了你辛苦存錢買的車，你又希望他得到怎樣的處罰？有人將車子的消音器拿掉、開車在路上狂飆，還超你的車，你又希望他得到怎樣的處罰或是報應呢？ 在《徬徨之刃》一書中，當相依為命的女兒被人侵犯後，主角長峰所希望的，又是怎麼樣的復仇呢？殺了他？閹了他？雞姦他？或是將他凌遲至死？要到怎麼樣的程度，才能洗淨被害人被玷污的靈魂？或是才能達成所謂的正義？除此之外，一場悲劇，又只是犯罪者個人的責任嗎？如果不是，又為何只由犯罪者單獨承擔所有罪孽？復仇的火燄又應該燒到哪裡呢？溺愛兒子的父母？助紂為虐的可憐蟲？或是以前那些被同一人性侵害的受害者（各位或許可以想一想為什麼）？ 有人可能會看不慣我又大放這種自以為人道的厥詞，像我朋友一樣問我：「那如果你是長峰，你會怎麼樣？」比起大三時的想法，我現在的答案幾乎相同，只是多加了一句：「我一樣會殺了他，只是我不是長峰。」這聽起來是很不負責任的說法，但事實上，若一個社會百分之五十一的人是性侵害被害人，那保證性侵害的刑度與判刑必定都十分嚴重，但由於現實社會中，只有百分之一的人是性侵害被害人，法律也只能以剩下百分之九十九的人的觀點出發，無論怎麼定，都不可能符合被害人的期待。 又或者是說，如果我是長峰，我會殺了那兩個人渣；如果我是警察，我會在逮捕他們時痛打他們一頓；如果我是檢察官，我會求處兩人十五年以上的徒刑；如果我是法官，我會依據以往的慣例判處十二到十五年的刑度；如果我是辯護律師，我會竭力爭取將刑度降到五年以下；如果我是犯罪者的父母，我會堅稱我的小孩是清白的。 那如果我只是個讀者呢？我會好好欣賞這部作品，然後祈禱這樣的事情不要在現實世界中發生。
CONTENT PREVIEW OF THE BOOK
接到怪電話的第二天，長峰過了中午仍在家裡。他想去伴崎敦也那號人物的公寓，但是不知道到底什麼時間去會比較好。 那個男的如果是兇手的話，應該沒有在上班吧？長峰呆呆地想著。即使有工作，頂多也只是打打零工，要不然就可能在特種行業上班。 不論怎麼樣，中午之前他應該都還在家裡吧，長峰猜測著。 打奇怪電話來的人，連藏房間鑰匙的地方都告訴他了。也就是說，伴崎敦也是一個人住，只要算準他不在家的時間，要潛入應該也不是困難的事吧。 下午一點多，長峰開始做出門前的準備。他將筆記用具、手機、地圖和老花眼鏡放入包包裡，便出門了。他本來打算開車，但是一想到可能會找不到停車的地方之後，他就決定搭電車去了。 在車站的商店買了一台即可拍相機之後，他想起有人曾說過，有照相功能的手機普及後，這種相機的銷售量便一落千丈。 長峰的手機沒有照相功能，不過他有一台高性能的數位相機。他沒帶那台數位相機的原因，是因為他認為數位相片不能作為證據。 電車很空。他坐在車廂最旁邊的座位，重新在腦袋中整理一次待會兒該採取的行動。 天一亮之後，他不想立刻告知警察那通怪電話的想法還是沒變。他不想放棄會比警察先找到兇手的可能性，不過這也不代表他試圖跳過正常程序。他只是擔心一旦拜託警察後，自己將會永遠失去和兇手面對面的機會。 當然，打怪電話來的人說的話不見得是真的，是惡作劇的可能性也很高；即使不是惡作劇，也搞不好是弄錯了什麼。 所以首先要做確認。確認完之後，必須留下證據。他準備筆記用具和照相機就是為了這個原因。 如果自己能找到伴崎敦也他們就是兇手的確實證據，那理所當然要告知警察；不過，即使沒有找到任何東西，他也打算在做完調查之後通知警察。 他轉了一班電車，在最接近的車站下車。出口的附近掛著一張周邊道路地圖，所以他便把帶來的地圖拿出來比對，確認大致的位置後就走出車站了。 夏天的太陽烘烤著柏油路，長峰只走了一下子全身就飆出汗來了。他一邊用手帕擦著臉和頸子，一邊確認著電線杆上的住址標示。 不久後，長峰來到了怪電話所告知的住址，那是一棟兩層樓的舊公寓。 確認附近沒人後，長峰就慢慢靠近那間公寓。按照地址來看，應該是在一樓。他一邊瞄著門上的房間號碼和門牌，一邊慢慢往前走。 找到了── 那間房間的門上掛著「伴崎」的門牌，但是沒有寫下面的名字。 他先從門前走過，離開公寓一段距離，然後拐過一個轉角停了下來。他的心跳速度變得很快。 地址不是瞎掰的，裡面好像住著那個叫做伴崎的人。 那接下來該怎麼辦呢── 針對這一點，他之前應該已經想過了，只不過事到臨頭的時候，他才覺得害怕。畢竟這是非法入侵民宅，即使自己是被害人的父親，他知道這也是不被容許的。 如果要回頭的話，只有現在。然後打電話給警察，後續情形他們會處理好的。長峰也不會碰到什麼危險的事情。 但是他並不只是希望兇手被逮捕而已。他真正的願望，是讓兇手切身體會到自己的憎恨與悲傷。他要告訴他們繪摩遭到的不幸是多麼令人難以接受、他要讓他們徹底知道自己所犯的罪有多重。 如果交給警察的話，這個願望能實現嗎？ 恐怕沒辦法，他心想。正因為這樣，目前不重視被害人家屬的這種司法制度才會問題百出。 只能靠自己了，長峰堅定了自己的想法。他要掌握證據，擺在兇手的面前，然後質問他們為什麼要讓無辜的繪摩慘遭毒手。 通知警察就是之後的事情了。 他用力深吸一口氣後，又再折回公寓。手心裡滲出了汗水。 踏著比剛才快的步伐接近公寓之後，他這次繞到了後面，一邊想著房間的位置，一邊找著窗戶。 伴崎的房間窗戶是關著的，上面掛著有些髒污的窗簾，屋內好像沒有開燈，冷氣室外機也沒在運作。 可能不在家──長峰吞了一口口水。 然後他又回到前面，決定按電鈴。 萬一伴崎在家的話，他打算偽裝成報紙推銷員。反正一定會被拒絕，所以他就可以先撤退，然後再躲在別的地方監視，等待他外出。 如果伴崎不出門怎麼辦呢？到時候再說吧，只能再想別的方法了。 但是應該沒有那個必要了──因為屋內沒有人應聲。長峰又按了一次門鈴，結果還是一樣。 他一邊環顧四周，一邊將手伸進信箱。打怪電話來的人只說鑰匙藏在信箱的內側，但是不知道是怎樣藏的。 他的指尖碰到了某個東西，好像是一個小紙袋。他將手伸進去後，摸到了鑰匙。 現在已經不是猶豫不決的時候了。他拿出鑰匙後，毫不遲疑地將鑰匙插入鑰匙孔。感覺到鎖打開的同時，他就轉動門把將門拉開。 長峰迅速地將身體閃進門內之後，他考慮是否要上鎖。
