Maklumat Produk
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MAKLUMAT PRODUK
★《安妮日記》首度漫畫化！ ★《與巴席爾跳華爾滋》 得獎動畫導演阿里．福爾曼和知名插畫家大衛．波隆斯基聯手合作！ ★ 安妮．法蘭克，被《時代雜誌》選為二十世紀百大人物！ ★《安妮日記》是猶太人大屠殺史實中，最扣人心弦的個人紀實，被譽為「改變世界的10本書！」 聰明又孤單的安妮，在十三歲的生日那天收到一本非常特別的日記本。她決定把日記取名為吉蒂，並將所有的祕密都和吉蒂分享。那時正值希特勒發動反猶太主義運動，大規模驅逐消滅猶太人。安妮的父親為了保護全家，在安妮的姐姐收到納粹黨衛軍的召集令之後，馬上帶著全家躲進事先準備好的密室。就這樣，安妮一家四口和另外四個人，一起躲在密室長達兩年的時間，直到被告發抓起來為止。安妮把她在密室的所有生活點滴，都向最親愛的吉蒂傾吐。正值青少女的安妮，把她面對生命、死亡、自由以及親情與愛情的不安與渴望，都寫在《安妮日記》中。 而這本《安妮日記【漫畫版】》是安妮．法蘭克基金會首度授權，由《與巴席爾跳華爾滋》得獎動畫導演阿里．福爾曼和知名插畫家大衛．波隆斯基聯手合作。 這本獨一無二的漫畫，取材《安妮日記》中文字，保留原作的完整與力量，希望將安妮的生命力量傳遞給更多的讀者。
安妮．法蘭克（Annelies "Anne" Marie Frank，1929-1945） ★《時代雜誌》 選為「20世紀全世界最具影響力的100個人」 ★《安妮日記》被譽為「改變世界的10本書！」 一九二九年六月十二日出生於德國法蘭克福。一九三三年因納粹贏得法蘭克福區域大選，當地立刻出現反猶太遊行，法蘭克一家遂遷居至荷蘭阿姆斯特丹。 一九四二年七月，安妮十三歲生日過後不到一個月，大安妮三歲的姊姊瑪歌收到納粹黨衛軍的召集令，全家四口不得不提早躲進安妮父親奧圖預先準備的公司密室，依靠父親公司的幾位同事好友們暗中幫助，度過漫長的二年歲月。一九四四年八月因被告發，密室中的八人被納粹逮捕後押送至死亡集中營，除了安妮的父親外，其他人都相繼在集中營過世。 在全家遭到逮捕之際，在同一棟樓工作的兩位秘書，蜜普．吉斯(Miep Gies)與貝普．佛斯哥耶爾（Bep Voskuijl），發現安妮的日記本散落在地。蜜普將日記收好塞進一個書桌抽屜，戰後確認安妮已經遇難，才把無人翻閱過的日記交給安妮的父親奧圖。經過長時間的考慮，奧圖決定完成女兒的心願，出版她的日記。 《安妮日記》迄今已有七十五種語言版本，全球超過三千五百萬本的銷量，更曾被改編成舞台劇、電影、漫畫等形式，感動並鼓舞了許多人。
阿里．福爾曼 Ari Folman 以色列電影導演，編劇和電影配樂作曲家。他寫過多齣在以色列很受歡迎的電視連續劇。他導演的動畫戰爭紀錄片《與巴席爾跳華爾滋》（Waltz with Bashir），獲得金球獎最佳外語片、凱薩電影獎最佳外語片並入圍奧斯卡最佳動畫片。正在進行即將於二〇一九年上映的《安妮日記》動畫電影的製作。
呂玉嬋 專事筆譯，譯有《雙生石》、《偷書賊》、《洪荒年代》、《第十三個故事》等書。 葉懿慧 淡江大學法文系畢。資深文字工作者，遊走於編輯、翻譯兩界。譯作有《澳洲謀殺案》《樹幹小精靈》（遠流出版）等。
大衛．波隆斯基 David Polonsky 一九九八年畢業於耶路撒冷比撒列藝術設計學院。以色列知名插畫家與動畫導演。他在《與巴席爾跳華爾滋》中擔任藝術導演和插畫家的工作。波隆斯基有多本童書創作，榮獲二〇〇四年和二〇〇八年以色列博物館兒童讀物插畫獎。他自一九九九年開始，在比撒列藝術設計學院教授動畫與插畫課程。
DISARANKAN OLEH
「現代經典之作！」 -- 《時代雜誌》 「二十世紀最偉大的書之一！」--《衛報》
KATA PENGANTAR
編者序 關於《安妮日記—漫畫版》 傑出的歷史學家亞文．羅森費爾德（Alvin Rosenfeld）曾在其著作《猶太人大屠殺的終結》（The End ofthe Holocaust）中強調：「多數人所熟知的納粹時期，大概是透過安妮．法蘭克而來，並非藉由該時期除了希特勒本人以外的其他人物而了解。」羅森費爾德探討了造就安妮．法蘭克成為某種象徵的許多因素，而她所代表的重大意義七十多年來始終不墜。也許這就是五年前安妮．法蘭克基金會跟我聯繫，提議由我指導寫作一本圖像書的時候，我會極度疑慮的原因。最主要是，把日記圖像化的想法讓我猶豫了。身為大人，以及家有青春期孩子的父親來說，重讀《安妮日記》是令人驚嘆著迷的體驗：我很難相信一名十三歲的少女竟然能以如此成熟、詩意、抒情的角度來觀看她周遭的世界，並將她所看到的一切轉化為簡潔、犀利的文字紀錄，其中充滿了憐憫、幽默，以及相當程度的自覺，那是我在成人世界都鮮少得見的，更別說是孩童了。但如此獨特諷刺的文字卻成為本次企劃的一個重大挑戰：如果我們想在圖文版裡完整呈現安妮所寫的一切，一字不漏，那麼可能得再花上個十年，才能完成超過三千五百頁的鉅作。除此之外，現今還得面臨另一個大問題：兒童閱讀人數銳減，大部分的孩子都沉迷於聲光娛樂了。而最為困難的，還是在只選用部分原文、濃縮全文的情況下，仍要盡量忠實於她的文字。 因此我們採取的基本原則是，將每三十頁的原文轉化為漫畫版的十頁，將其中許多篇幅做混併。例如安妮在最起初那八天所寫的日記內容有四大篇幅，在漫畫版日記裡則成為十頁一篇幅，以涵蓋那一整段時期。 在這種多篇幅整併的方法背後，其實有著想呈現所有安妮談及的話題的意圖。一開始她先描述自己身為班上受歡迎、備受男生愛慕的少女生活，再逐步以納粹在荷蘭接連施行日趨嚴苛的反猶太法令，導致前途未卜作為引子。帶有引言意味的這部分，我們在本書裡將它轉換成一篇幅的日記。 其他例子像是：安妮和姊姊持續且無解的比較──「問題多多」的安妮和「完美」姊姊瑪歌的對比，則濃縮在一張圖畫單頁上以視覺呈現。 當然，日記原作裡並沒有對兩姊妹做如此貼近的相提並論，但在安妮的通篇寫作裡，卻一再提到這個煩擾她的主題。 我們從未想要猜測，如果安妮是個插畫家而非作家的話，可能會怎樣繪製她的日記。因為這顯然會是白費功夫。不過我們倒是盡力保留了她強烈的幽默感、嘲諷挖苦（尤其是談到范．丹恩太太時，她也是我跟繪者大衛．波隆斯基很喜歡的一個人物），以及她對食物的執念，這點在漫畫版日記中也一再有所著墨，主要是為了說明在藏匿生活中，長久的飢餓問題根本難以解決。 至於安妮沮喪絕望的時刻，我們通常選擇將它轉化為奇特的場景（比如猶太人在納粹鞭打下重建金字塔），或是藉由夢境來呈現。 隨著日記內容進展，安妮的寫作才華愈加令人深刻難忘，到了一九四四年，她和彼得陷入熱戀後，文字也從敏感脆弱進化到超齡的智慧。這個部分似乎很難棄文字而就圖像，因此我們選擇了完整收錄整篇原文。 謹代表大衛．波隆斯基和我個人在此聲明，我們對於自己掌握的許可權限一直有著深切的認知，所有選項也都經過慎重考量，並且秉持著忠於安妮．法蘭克的回憶和遺產的態度來執行這個企劃。始終都以在每個畫框裡保留安妮．法蘭克的精神為首要目標。大衛和我也要感謝負責分鏡腳本的尤尼．古德曼（YoniGoodman），製作的耶爾．納列里（Yael Nahlieli），上色的希拉．諾姆（Hila Noam），以及校訂最終文字的潔西卡．柯恩（Jessica Cohen），此外還要特別感謝安妮．法蘭克基金會的奕夫．古格曼（Yves Kugelmann），沒有他，這本書絕對無法出版面世。 阿里．福爾曼
