災難觀光團：命懸一線的旅程即將出發

　　親臨絕對震撼的災區現場，今日出團，你敢一起上路嗎？ 　　勇奪英國犯罪作家協會「翻譯匕首獎」，韓國獲獎第一人！ 　　‧多項文學獎得主 美女作家 尹高恩 席捲歐美精采力作 　　‧2022年都柏林文學獎入圍 　　‧《時代》雜誌當月選書 　　‧《哈潑》雜誌年度選書、《Entropy》雜誌年度選書、美國獨立書商協會選書 　　‧亞馬遜書店推薦「魷魚遊戲粉絲必追的韓式驚悚」 　　‧榮登美國獨立書商協會暢銷榜，售出英、美、法國、日本版權 　　「災難旅遊」新企劃，無與倫比的奇想壯觀場面，化腐朽為神奇的新商機！ 　　叢林旅遊專門推出災難觀光行程，上百種套裝行程任君挑選：人禍類的交戰區、集中營、核災廢墟；天災類的火山、颶風、海嘯、地震重創之地，全是精心開發景點，想一探福島或是中東交火區，想走馬看「災」、深入歷史現場、擔任志工奉獻愛心，全都能幫您辦妥。 　　尤娜擔任災難觀光企劃已有十年，她正打算開發近期遭逢海嘯的城市。但就在這時，她在公司內被盯上，騷擾、排擠、站邊的壓力蜂擁而來。正當她灰心求去之際，一個帶薪休假的機會出現了──前提是她要偽裝成遊客跟團，暗中訪調公司打算裁撤的災區小島。 　　曾因為沙漠出現巨大天坑、獵頭事件而揚名的小島陷入危機，當地近來太過平靜，難以再靠災難觀光營生。尤娜的到訪，幾乎等於是宣告小島經濟死刑──於是，一場再造「災難生機」的計劃隱隱成形，為了達到災難度、死傷數字化的標準，島上居民做出了意想不到的決定…… 　　娛樂至死的年代，沒有不能賺的錢，你的底線會在哪裡？ 　　耳目一新的想像力，生態驚悚小說的新高度！

　　冬陽 推理評論人＼盧建彰 導演、作家＼瀟湘神 作家＼林新惠 作家＼張國立 作家 　　彭紹宇 作家＼小球（莊鵑瑛） 歌手、療癒師、自由創作者── 　　滿溢離奇、荒謬、諷刺的黑色敘事，警世意味濃厚但不嚴肅說教，奇想連翩卻讓人不禁對照起諸多現實，叫我大開眼界的驚悚故事。 ──冬陽（推理評論人） 　　一趟荒謬旅行，反射對人性與資本主義社會的洞察，殘酷而逼真。 ──彭紹宇（作家） 各界點評 　　※「這是犯罪推理小說嗎？」獲英國犯罪作家協會頒予翻譯匕首獎肯定的《災難觀光團》滿溢離奇、荒謬、諷刺的黑色敘事，警世意味濃厚但不嚴肅說教，奇想連翩卻讓人不禁對照起諸多現實，叫我大開眼界的驚悚故事。 ──冬陽（推理評論人） 　　※幸福是理解自己的災難。天啊，這作者想像力如此豐富，卻又這麼和現實貼近！能讀到這書，在這時節，我為自己感到幸運，希望你也可以蒙受祝福。 ──盧建彰（導演、作家） 　　※一趟荒謬旅行，反射對人性與資本主義社會的洞察，殘酷而逼真。 ──彭紹宇（作家） 　　※《災難觀光團》以世界的災難輻射個人的災難，形成巨觀地景與微觀心理場景的交互映照。雜揉生態、性別、觀光資本主義等議題，尹高恩的小說引領我們反思：我們是否無意間將他人的日常當成自我饜足的奇觀，因而共構了殘酷的觀光？ ──林新惠（作家） 　　※彷彿觀賞一部電影般的《災難觀光團》，就像是可能會出現在某處，卻又不存在於任何地方的故事。闔上書本，閉上眼睛，我聽見了「美奈」的浪打聲，腦中描繪出猶如聖誕樹般閃爍的夜空繁星。小說是以不存在於世上的島嶼美奈為背景，雖然它並非實際存在，卻是可能存在於某處的未知之島。當腦中的美奈風景益發鮮明，在那個地方發生的陰謀輪廓也漸趨清晰。隨著未知的存在帶來的威脅，主角尤娜的旅程走向了無法挽回的悲劇。對人們製造的可怕事件視而不見，只顧自身安危的登場人物，終究只能屈服於人禍無法與之抗衡的力量，俯首稱臣。他們的樣貌彷彿你我，讓人不禁毛骨悚然。每翻閱一頁，小說便如拼圖般逐步現形，讓人不得不讚嘆作家的鬼斧神工。──金惠娜（電影演員） 　　※尹高恩不是透過災難本身，而是透過把災難的意象進行商品化的世界，描繪出如末世錄般的局面。重要的不在於尹高恩刻劃出單純推崇災難的末日啟示錄，而在於她具象化了即便是在這等情況，後資本主義社會依然將災難當成意象收藏、當成商品消費的運行法則。這也反映出作家從現今處境發現症狀，並解讀出其中徵兆的敏銳觀察力。災難旅遊的虛構設定，要比我們所處的現實更可能發生，時而更加逼真。──姜宥晶（文學評論家） 　　※本書以看來戲謔的諷刺手法，揭露出施壓在主角身上的勢力，其規模之大、之恐怖，最終會將自身的商業理念撕扯成血肉模糊的碎片。 ──泰晤士報 　　※《災難觀光團》以鮮活尖銳筆法寫出晚期資本主義下，工作與休閒生活詭異的交織，氣氛冷冽的故事既幽默又荒誕，有著懸疑性，甚至是帶著恐怖感──這本饒富趣味的生態驚悚小說，直指氣候變遷主題與全球資本主義的壓迫力道的密切關聯。 ──衛報 　　※本書直視殘酷的演算。放在當今疫情時節來讀，讓人倍感驚心。透過這本反諷晚期資本主義的作品，我們看到透過工作界定的身分認同，一向是在如何被剝削或如何剝削人之中形成。──大西洋月刊 　　※閱讀本書會感到一種即將發生災難的震顫，彷彿將會出現巨大、不可控的事物來吞噬生命，並用以包裝、營造、控制那些恐怖旅遊……太震撼了！ ──旁觀者雜誌 　　※這本小說提醒我們，如今我們努力對付的災難並非出於上帝之手，而是人類行為所致。 ─Refinery29網路媒體 　　※讓人坐立難安，卻又有趣到不忍釋卷──這本小說以不說教的方式探討倫理議題，在焦慮暗湧推動下，直到故事高潮。就讀吧！你會看到一些釋懷之處，但也會好一陣子不旅遊了！ ──Literary Hub文學雜誌 　　※揭發旅遊體驗本質的虛假性──尤其是那些號稱幫助在地發展，甚至蘊含人道主義的體驗活動─看了之後，會讓你深深反思自己以往的旅遊經歷。 ──洛杉磯書評 　　※韓國作家尹高恩看似輕柔，實則挑釁的小說，帶來了令人戰慄的敏銳觀察─她把荒謬卻合乎邏輯的恐怖與日益高升的驚悚揉捏成形，藉由如噩夢般震撼的旅遊島嶼勝地，說出人力賤價的旅遊業在發展中國家是何等光景。 ──出版人週刊星級好評 　　※作者之筆如冷靜的手術刀，避開了感傷，不濫情地推進病態又嬉鬧的情節，呈現出逐利為目的的生態災難旅遊的戲劇性……誇張又高明，出人意料的發展遊走在恐怖驚悚喜劇之間……本書寫出當代生活有如荒謬劇場的面向，一切始於黑暗，從黑色喜劇的職場現況衝向濃艷高彩度的混亂情境。──The White Review雜誌 　　※作者呈現的是反烏托邦女性主義生態驚悚故事，揉合氣候變遷、性騷擾、貪婪與暗黑旅遊主題。這本小說實在獨特、懸疑，又扣人心弦。 ──Ms. Magazine雜誌 　　※衝著氣候變遷日益惡化而來的生態驚悚故事，黑暗又有趣……詼諧、直白，讓人大開眼界，對資本主義的犀利批判，與當前世界所推崇的無情，及其創造的貧困全都巧妙地編織成密網。──BuzzFeed網路媒體

1.叢林 2.沙漠的天坑 3.一分為二的火車 4.三週後 5.人體模特兒之島 6.漂流 7.星期日的美奈 0.紅樹林 作者的話＼獻給無數與我擦身而過的人生旅者

作者的話 獻給無數與我擦身而過的人生旅者 　　寫作的期間，時而會感到躁動難抑，不過最適合用來說明這種情緒的，果然還是溫度。這份情緒是一種溫暖且慵懶得恰到好處的形態，因此為我帶來了某種光合作用的效果。在咖啡廳時，我選擇的座位主要是靠牆，能遠遠地凝視整面玻璃窗，比起向陽，更接近向陰的位子，但在寫作時，卻莫名地感覺到全身的皮膚彷彿成了太陽能的集熱板。 　　一旦皮膚化為了太陽能的集熱板，世上萬物均能帶來刺激，世上萬物皆互有所關聯。曾經，我夢想自己擁有一具甲殼動物的堅硬外殼並開始寫作，而那是因為希望自己能藏在殼內，好對外來的刺激變得遲鈍一些，可是寫久了卻發現恰恰相反。正如我說的，我成了一塊毫無防護罩、孓然一身的太陽能集熱板，我並不是進入了殼內，而是成了外殼本身。 　　創作《災難觀光團：命懸一線的旅程即將出發》期間，季節更迭了兩次或三次左右，感謝在這段時間，與我擦身而過的無數「人生」旅者。

過去一週，以最快速度處理的是死訊──過了出殯日就失去效力，有效期短，因此必須從速辦理。 消息始於慶南鎮海，偏偏是在與櫻花發源地畫上等號的地方。在某個下午的一場巨大海嘯下，那地方的所有生活戛然而止，化為了點、點、點。去迎接花海的人、行走的人、進行日光浴的建築物及海邊的路燈，也全都翻船了，化為了點、點、點。 尤娜在週五下午南下至鎮海。尤娜是旅行社的企劃人員，雖然她任職的叢林旅行社並未推出與鎮海相關的商品，不過很快就會有了。這一刻，最迫在眉睫的就是發放慰問金與派遣志工到鎮海市。為了轉交分別向近千名叢林旅行社員工收取的一萬元奠儀，以傳遞深摯的慰問並掌握事態，尤娜在鎮海度過了週末。根據叢林旅行社的分類法，災難可分成火山、地震、戰爭、乾旱、颱風、海嘯等三十三種類別，其中又衍生出一百五十二項旅遊商品，而尤娜打算企劃出結合鎮海的海嘯事件與志工活動的商品。 相較於從首爾出發到鎮海，返回首爾所花費的時間更長。賞花人潮要比尤娜早一步踏上北返的歸途。南海岸發生海嘯後，新聞先是播報天氣預報與櫻花盛開的消息，接著也轉播了化成廢墟的社區朝哪裡移動的畫面，也就是海洋垃圾漂流的預期路徑。那裡有眾多慘遭丟棄的生活物件，尤其是塑膠品、不會腐爛，卻很容易受世人遺忘的東西，以及壽命雖長，在記憶中卻很短暫的東西。短短幾天，眾多垃圾又往南移動了一些，儘管它們依然飄浮在大海之上，但不再是昨天的那片水域。 關於海洋垃圾的預期路徑，大家是眾說紛紜，有人說它們流向了位於太平洋的某處、形成有韓半島七倍之大的垃圾島；也有人說兩年後它們會通過智利的海域；還有人已經預想好十年後的路徑。多數的人們都暗自祈禱著，希望垃圾的路徑不要和自己的動線有所重疊。就像排除日常生活的危險要素、刨去馬鈴薯表皮的嫩芽、取出卡在皮肉間的子彈般，人們想要抽去災難，盡可能離自己越遠越好。不過，也有人特意去尋找大家避之唯恐不及的危險元素。他們帶上緊急求生工具、自家發電機與緊急帳篷之類的東西，四處搜尋能稱得上是災難的玩意兒。也就是說，有人會去尋覓流入茫茫大海的垃圾島並特意造訪，而叢林，就是為這些人服務的旅行社。 尤娜也曾憧憬過那種旅行。尤娜的第一個旅行地點是長崎市，吸引她前去的，是旅遊指南上的一句話：「這座城市中，有好幾座在原子彈襲擊之後慘遭祝融，或是被暴風帶走項上人頭的天使像。」雖然旅遊指南上標示的是缺了人頭的天使像所在處，但尤娜真正感興趣的是人頭飛去了哪裡。當然了，大部分尤娜感興趣的東西都是被省略的。她所關心的，是從石子上掉落的石子、從鮮魚身上刮下的魚鱗、從馬鈴薯的表面刨去的嫩芽、沾上鮮血的子彈，這些東西的現在式。 在叢林，尤娜花了逾十年的時間四處搜尋災難，並將它們商品化，但這份工作與她年輕時的志向可說是八竿子打不著。尤娜不過是習慣了把一切數字化的過程。災難的頻率、強度、人名與財產損失都轉成形形色色的圖表，貼在尤娜的辦公桌上，旁邊還有世界地圖和韓國地圖，但大部分標示在地名上的備忘錄，都是分析災難時的必要資訊。如今對尤娜來說，某些地名甚至和災難畫上了等號，像是在紐奧良能親眼目睹颶風的痕跡；在紐西蘭能一窺令整座城市轟然倒塌的大地震；在車諾比可以體驗核能外洩後形成的幽靈村莊，以及由輻射落塵造成的赭紅群林；在巴西貧民窟可以體驗經濟危機的殘酷現實；在斯里蘭卡、日本和普吉島，可以體驗海嘯席捲的威力；至於在巴基斯坦，則可體驗大洪水的侵襲。認真說起來，沒有哪個城市是無災無難的。災難猶如憂鬱症，潛伏在世界上的每個角落，當刺激超過某個臨界點，憂鬱症就會化膿、破裂，但有時它也可能平靜地躲藏終生。