寫小說，不用太規矩：三浦紫苑的寫作講座（台灣讀者限定典藏·作者燙金簽名ｘ贈言）

太犯規了～寫作怎麼可以這麼愉快！ 小說新人獎評審14年，傳說中最HiGH、最專業的 ◤三浦紫苑神級專欄◢ 終於集結成書 ╭━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━╮ 繁體中文版限定・全球獨有典藏 三浦紫苑燙金簽名 ╳ 給台灣讀者的話 ╰━━━━━━━━━━━━ｖ━━━━━━━━━━━━━╯ 　　屢屢拿下文學大獎、 　　年年蟬聯日本年輕人最愛小說家、 　　《哪啊哪啊～神去村》、《強風吹拂》、《真幌站前多田便利屋》等多部作品影視化…… 　　「每本小說都了不起」的 　　文章力、描寫力、架構力 　　如何練成？ 　　三浦紫苑的文字為何總能： 　　「幽默風趣又拳拳到肉」 　　「讓人想一讀再讀」 　　「超有畫面」「共感度超高」？ 　　寫小說是一件自由的事，不需太過拘泥 　　但如果可以「掌握特定關鍵」及「重點」， 　　就能用文章更自由地傳達你的想法！ 　　不分長篇或短篇， 　　無論你是正在寫小說、想寫小說， 　　或是希望打造出適合改編影視的作品； 　　還是你的工作與「內容產業」有關，舉凡編輯、編劇、行銷企畫、YouTuber…… 　　本書統統適用： 　　從「人稱」、「架構」、「推敲」等基本技巧， 　　到「取書名」、「取材」等獨門技法， 　　為你獻上24道佳餚的寫作超級全餐。 　　更首次獨家公開────── 　　「三浦名作誕生祕密」、「故事設定手繪筆記」， 　　還有……作者對「日本某天團」的超爆笑烈愛告白！ 　　──────喜歡三浦紫苑的你，千萬不能錯過────── 本書特色 　　1. 三浦紫苑的文字力、創意力、雜談力全發揮，幽默又無厘頭的文字中，可見名家背後的努力與深厚功力。 　　2. 全方面涵蓋小說寫作的技巧，言之有物但悟性看人。就好比大家都知道減肥就是少吃多動，能否落實和成功，一切都看個人努力與造化。

　　吳曉樂│作家 　　張東君│科普作家 　　張維中│旅日作家 　　楊斯棓│醫師・《人生路引》作者

歡迎光臨本餐廳 〔開胃菜〕 第1道 推敲 ——庭院的打理務必萬全 第2道 掌握稿紙的書寫份量 ——避免在寫作時成為迷途羔羊 〔前菜〕 第3道 短篇小說的架構（前篇） ——要偏重情境描寫，還是情感描寫，全憑個人喜好 第4道 短篇小說的架構（後篇） ——本想以以自身作品為例具體說明，竟自討苦吃 第5道 人稱（第一人稱篇） ——小心別陷入視野狹隘的盲點 第6道 人稱（第三人稱篇） ——想太多反而會掉進地獄，陷入萬劫不復 〔湯品〕 第7道 空行（前篇） ——換氣要適可而止 第8道 空行（後篇） ——貼心也要適可而止 〔主菜－魚料理〕 第9道 比喻表現 ——之所以看起來怪怪的，都是過度熱情惹的禍 第10道 時間感 ——施展「時間的魔法」 第11道 台詞（前篇） ——把自己當成愛打聽的歐巴桑 第12道 台詞（後篇） ——各種戰法的綜合拼盤 〔主菜－肉料理〕 第13道 資訊的取捨與選擇 ——建築物與街景的描寫、文章的剪裁 第14道 取材的方法 ——掌握好分寸，別給對方添麻煩 第15道 取書名的三種方法 ——開門見山、象徵、逆向發想 第16道 提示資訊的時機 ——在腦中想像情景與角色 〔沙拉〕 第17道 營造高昂的情緒 ——讓中二魂盡情嘶吼吧！ 〔乳酪〕 第18道 描寫與說明 ——納豆要攪拌幾次，才能恰到好處 〔甜點〕 第19道 小說寫作時的心態 ——回應各位顧客的疑問（1） 第20道 文章的風格、持續寫作的訣竅 ——回應各位顧客的疑問（2） 第21道 構想、架構、角色設定 ——回應各位顧客的疑問（3） 〔咖啡與小點心〕 第22道 主題 ——認真的程度，要跟撒胡椒一樣，夠味就好 第23道 長篇與短篇 ——「犀利的思維與餘韻」、「架構力」是提味的訣竅 〔餐後酒〕 第24道 文壇出道之後 ——目送各位踏上旅程的特別風味餐 【清口時間】 其一‧落落長的藉口 其二‧人類是我的最愛（有語病） 其三‧跟本書完全無關的閒聊 其四‧有拜有保佑的心情 【後記】期待您再度光臨本餐廳

前言 歡迎光臨本餐廳 　　本書是將在《網路雜誌. Cobalt》（Webマガジンコバルト）上連載的文章「成為小說家的寫作微建議」（小説を書くためのプチアドバイス）集結成冊。決定出書時，還加上了全新內容與專欄，並將書名定為《寫小說，不用太規矩：三浦紫苑的寫作講座》。 　　話說回來，為何在下我會開始在網路上連載關於「小說寫作的建議」呢？故事得說回十四年前了……「什麼？已經十四年了嗎？！」連我自己都嚇了一跳呢。當年我開始擔任「Cobalt短篇小說新人獎」的評審委員。 　　Cobalt短篇小說新人獎的報名條件為「篇幅二十五～三十張稿紙 的短篇小說」，此為立志成為小說家的人都會參加的比賽，歷史非常悠久。不少小說家都是先得到短篇小說新人獎之後，再挑戰長篇小說比賽，而後文壇出道。Cobalt編輯部的成員（約十名）與我本人，每兩個月會聚在一起，進行一番猛烈的脣槍舌戰，選出最後的入選作品。在討論的過程中，我發現「即使是同一篇作品，理解和解讀還是會因人而異呢。」這個有趣的發現讓我獲益良多。而使出渾身解數投稿的諸位參賽者，更是讓我在每一次評選時深受感動。 　　就這樣，十四年的光陰轉瞬即逝。 　　拜讀大家的參賽作品時，我經常覺得「這個地方要是能再留心一點，應該可以寫得更好。」、「話說回來，我自己又是怎麼寫小說的呢？」如此這般地不斷思考並反省自己對小說寫作的想法。評選會議結束之後，我也會和Cobalt編輯部的成員討論小說二三事，於是有人提議：「那麼，您要不要開個連載來建議大家怎麼寫小說呢？也許能夠成為投稿參賽者的參考呢。」 　　像我這樣的人有資格開寫作專欄嗎……即使心中仍有疑慮，但我很想報答一直以來將自己的心血結晶投稿給我們的大家，以及今後願意投稿的諸位。於是決定透過連載專欄，跟大家分享我自己在實際寫小說過程中的發現，以及一直以來思考的事。由於過於掏心掏肺，中途可能會變得有點不太正常（請參照正文），如果本書能幫上各位的忙，即使只有一丁點，也是我無上的光榮。 　　《寫小說，不用太規矩》這個書名裡，融入了「寫小說是一件自由的事，不須太過拘泥！」的個人淺見。但此書名其實有一點取巧，寫作確實是件自由的事，但不可否認的，仍然有這一層含意：「只要掌握好特定訣竅及重點，就能用文章更自由地傳達你的想法」。關於這些關鍵重點，之後我會盡量舉例為各位說明。 　　不過啊，由於寫這本書的人畢竟是平時就不太正經的在下，挺胸！（這有什麼好得意的）即使有些地方各位可能會覺得「這人說話還真古怪」，還是希望大家都能以輕鬆愉快的心情閱讀。還有，我擔心立志成為小說家的人可能太少了，就算你的志願並不是成為小說家，也可以把本書當成散文集輕鬆閱讀喔！話說，這些話寫在前言裡，應該沒人會看到吧……喂！那邊那位！你不是想成為小說家嗎？「本書」就在這裡！快拿去櫃台結帳！ 　　我將本書的架構設計為全餐的形式。話說，二十四道料理未免也太多了？全部吃完的話，肚子應該會撐破吧？專欄則設計成讓味覺休息或轉換一下的「清口」小點。再話說，清口竟然多達四次，簡直跟換好幾套禮服的大明星豪華婚宴一樣嘛！ 　　歡迎來到吐槽點滿滿的本餐廳。請盡情享用我們為您準備的餐點，不論是用手抓著吃，還是想躺著吃都悉聽尊便喔！

第3道──短篇小說的架構（前篇） ——側重情境描寫，還是情感描寫，全憑個人喜好 「思考小說寫作二三事」這套全餐料理（？）如今也來到了第三道菜。各位反覆推敲的習慣是否深入骨髓了？掌握張數份量的訓練也沒偷懶吧？那麼，接下來要端出的料理是「小說的架構」。 當然，各位可以以自己覺得方便的方式來構思架構，想選擇刻意不布局架構的做法也無妨。 不過，在還沒習慣寫小說的階段，先決定好故事的架構再下筆，寫起來應會比較順手。 在此，我以「三十張稿紙的短篇小說」為例，為大家說明構思小說架構的方法。寫小說並沒有「這樣寫一定會順利」的絕對公式，各位可以參考以下說明，打造專屬於你自己的方式。 個人推測，一般人想到「我想寫這樣的故事」時，腦中浮現的靈感大致可以分為以下兩類： 一、角色的對話、置身的情境等。 二、對角色沒有特別想法，想描寫的是「某種情感」、作品的氛圍或主題。 我個人絕對屬於後者「第二類」，出場人物是怎樣的人、進行何種對話，一開始時我幾乎都沒什麼頭緒。但我問過寫小說的同業，很多人似乎都屬於「第一類」。而且就連「靈感浮現的時間點」也是因人而異，「構思架構」這一點說來簡單，其實一點也不簡單呢…… 短篇小說最重視的是「犀利的思維」與「讀後的餘韻」，架構反而不須太細緻入微。首先要決定故事的「高潮」，亦即故事發展的大幅轉折，或是角色情感最高漲的部分。 先想到「角色的對話」的人（以下稱「第一類」），那一段對話就有可能成為小說的高潮部分；而先想到「某種情感、氛圍或主題」的人（以下稱「第二類」），即將引爆「某種情感」的情境或彰顯主題的場面，就會成為故事的高潮。 「第一類」容易發生的問題，在於帶給作者靈感的對話，往往是短篇小說開頭的某一個場面。 雖然沒有硬性規定小說不能一開頭就是高潮，但一般而言，高潮通常都是故事過半之後才出現。這麼一來，如果靈感只限一開頭的對話，之後故事的開展與鋪陳就會比較困難。 這該如何是好呢？我的建議是具體描繪出角色的個性，此人身處怎樣的境遇、過著什麼樣的日子。當然也要幫角色取名字。重點在於，先掌握「主角是怎樣的人」。以角色的人物設定為基礎，再來思考說出小說開頭對話的角色本身，若要發生某個決定性的毀滅（或修復）事件，怎樣的情節比較適合，將這段情節作為故事過半以後的高潮。 雖然我使用了「毀滅」這個字眼，其實不一定非得是「先是被公司非法裁員落得身無分文，還遭到左鄰右舍難以言喻的可怕霸凌」或「不幸被捲入槍擊戰」這類誇張的情節。 所謂的毀滅或修復，指的是作品內的「戲劇性事件」。即使是再芝麻蒜皮的小事，都有可能成為小說架構中的「戲劇性事件」或是「促進情節展開的插曲」。而引發「戲劇性事件」最快的方法，就是安排「將主角逼入窮途末路的人或事件」出場。一直讓主角處於身心愉快的狀況，就無法產生「戲劇化」的效果。 「主角是如此這般的人。」當你掌握角色的性格後，接下來請想像：會讓這個人感到厭惡、悲傷或憤怒，也就是能動搖主角內心的言行或事件為何？這部分就是作品的高潮。即使是客觀看來屬於「小事」的情感波動或事件，對當事人（主角）而言如果非常重要，就能作為高潮來發展故事。 順帶一提，讓「主角感到歡喜」因而「內心動搖」的事態，當然也是一種可行的寫法。但這麼一來，在高潮出現之前，必須先將主角逼到窮途末路。有了這樣的鋪陳，之後「感到歡喜」的那一幕才能成為故事情節的高潮（＝戲劇化的部分）。 「第二類」容易發生的問題，在於「具備想要藉由作品來表達的情感或主題，卻只能想到某種揮之不去的氛圍」。為了不讓作品淪為缺乏真實感的「氣氛小說」，唯一解方就是盡力思考具體的細節。 首先，「想表達的情感」或「主題」出現的場面，就故事架構而言，一般都在故事過半之後。那麼，最適合這個場面的角色是怎樣的人呢？使出你的渾身解數，去想像那個人的性格、生活方式、身處的境遇或立場等細節。當然，也要幫角色取名字。還有，決定該戲劇性事件在哪一個地點發生，也非常重要。