把夢，裝進行李【作者親筆簽名書】

　一個女演員在散場後、鏡頭外做的事情，是寫作。 　　思緒像飛翔的白鴿不斷拍打羽翼 　　又像沒有腳的鳥兒無法停下棲息 　　有時候把溼透一夜的睡眠拿去曬曬 　　便發現那是許多思緒編織的詩意 　　擦拭靈魂之窗，讓世界的光透進身體 　　把生命中的情感寫成密語 　　那些欲言又止的，我將要用一本詩集告訴你了 　　劉倩妏以感性誠懇的筆觸，道出一個異鄉人（演員）的美麗與哀愁： 　　▍至少要有一件雨衣／讓文字淋我 　　▍四處找尋畫紙和線條／但我必須坦承告訴你／我並非彩色的 　　▍我想運送笑容和安眠藥／每次送貨都偷一點／一半給你，一半給自己 　　▍打破第四面牆後我便抵達／另一個萬花筒 　　▍遠古壁畫被發現以前／山洞用什麼語言示愛？ 　　▍我們都在試探中／變成了單位量詞 　　★劉倩妏以直覺誠懇的詩意詞彙，書寫演員的內心風景 　　★六十首像電影鏡頭的生命之詩，獻給每個追求夢想與熱愛生活的你 　　★特別收錄劉倩妏記錄日常生活的浪漫影像 　　★隨書贈送劉倩妏手寫詩明信片 　　【封面設計概念】 　　發想自劉倩妏的句子「靈魂之窗，讓世界的光透進身體」，空氣感的藍色調搭配窗櫺光影，象徵自由與勇氣；行李代表作者帶著夢想旅居異鄉、踏上不同島嶼的生命軌跡，如詩句「用勇氣打包自己」，讓世界的光灑進身體；而星塵代表夢想與發光的眼淚，承載著作者對生命的深刻體會。

嚴忠政│詩人 　　蔡淇華│作家 　　吳淡如│作家 　　伊格言│詩人／作家 　　林書宇│導演 　　吳洛纓│資深編劇 　　陳妤│演員 　　楊盛昱│世新大學副校長 推薦語 　　伊格言（詩人、小說家） 　　這是一本大致上比我預期中「冷」的詩集。我猜對於一般讀者而言，這件事也同時暗示了，必須讀慢些。「在哲學被發明以前／自溺無法被根治／在一本名為人生的小說／角色保持懷疑／才有被書寫的價值」劉倩妏這樣的警句並不直接調動情緒，但不免令人心中一凜：是啊，就是這樣，難道不是嗎？（我心中浮現的是一個女演員冷靜思索中的模樣；她收起她的甜美，試著將這個世界當作一個角色來揣摩？） 但她也有屬於她的熾熱與直白：「我告訴過你嗎？關於紅酒／我喜歡沒冰過，接近／身體的溫度」。我不知道讀者會更喜歡哪一種。我也頗好奇倩妏自己喜歡哪一種？ 　　吳洛纓（資深編劇） 　　每個人都在尋找表述自己的形式，有時使用身體有時使用昨日，這本詩集像是一場獨舞，隨著閱讀，你也翩翩起舞。 　　陳妤（演員） 　　這部作品看到倩妏用演員製作角色一般的，把自己解剖、攤開在桌上，允許觀者可以照自己的節奏觀賞、停留。過程中非常驚艷她的勇氣與浪漫，被感動也被治癒了。

推薦序1以詩的體式入戲／嚴忠政 推薦序2訓練有素的迷失／蔡淇華 推薦語 伊格言、吳洛纓、陳妤 場景1第一幕 把夢，裝進行李 餐桌漂流 我們的迷宮 下落不明 肚皮 或許世界上不存在的東西 有些眼淚 關於飛行 選擇性捨棄 島嶼微塵 下輩子不當人 場景2 角色塑造 細雨瑜珈 太陽依舊升起 你一定是在設計系畢業 我以蜂蜜起誓 畫與框 洗衣服 飛輪課 關於紅酒 冬夜電影 相對濕度 回家的路 阿奇洛 狠角色 場景3 內心衝突 超市 三個心願 遊樂人生 多麼羨慕你住的那個城市 被夢沖走的日記——給外婆 木馬輪椅——給外婆 致大象席地而坐 醉生夢死 老狐狸 詩人的眼淚 抱歉讓你覺得這樣安靜的我 錯付 場景4 愛情故事 宮殿 清晨夢境 玫瑰少女 箭心 圍巾 為你熬湯 送你，空白傳單 當愛變成猛獸 浮肋 潛台詞 最佳編劇 栽種愛情 悄悄 烏雲 埸景5 收場白 蜻蜓 記於雨夜 被時間烘乾的 在黑夜佔領天空前 一個人去遠航 叫不醒的真相 雨不在下雨天 陪我逛逛吧 和除夕聊天 我們對生命都不陌生 後記／你不需要吃下世界給妳的一切，除了自己的夢

推薦序1 以詩的體式入戲 嚴忠政 　　讀劉倩妏的詩，像一封遙遠以前的情書被退回到你的住址——信雖然不是你寫的，但諸多境況卻跟你的愛情一樣。 　　《把夢，裝進行李》也像召喚一陣微雨——你先是進到作者的氣象裡冷落自己，後來卻覺得淋漓，誘發了各種滲透。這是一種穿透，如同她在戲劇中，搬演了我們的悲喜，同時也是她的悲喜。 　　那些悲喜並不是「再見」那麼容易。演員的走位、台詞，乃至眼神肢體演壞了，可以再來一次。而那些乾燥花、複製畫，那些道具，反而有著長生不死的恨意，但畢竟它們不用為心跳的意義負責，已經存在的東西就這樣存在著。而凡胎不是這樣。演著，演著，就在劇本外哭了。劇本內，陽光煦煦，台詞從容；劇本外呢，烏雲擴大為故鄉，有時讓人猝不及防，來不及回到夢中躲雨，更來不及把夢整理好。還好，劉倩妏是來得及的。她選擇把詩，把夢，裝進行李。帶著它，抵達自己所想的境地。 　　詩人作為一個有高度覺察的存在，當他面對生存狀態中的客體，自然就不是只有「看見」它們，而是「看穿」那些物態，那些虛假的擬態，並且反身叩問自己「是什麼」。例如，在〈餐桌漂流〉這一首詩，「心臟像未熟透的蛋白/不安地跳動」，因爲「鼻尖是被調味過的蕃茄/攪和眼睛灑下的蔥花」，你覺得人生最真實的況味是什麼？你嗅到的、選擇別人想看的，那些「獲准」搬到桌面上的東西，是你最初要的香氣嗎？索性，詩人能夠以自己的覺察來調動文字，就如同自由調動主客體，文思細膩，細到可以穿透現實的鐐銬，自我解鎖。 　　如作者所言，「時間」這東西很有才華。時間的才華是讓我們留下遺憾，倩妏的才華是讓遺憾成為詩歌。當詩歌成為表演藝術者的氣質，在螢光目前，即使她只站在小數點之後，也會成為最細膩的「存在者」，再由質感去成就「整數」。就如同開場的第一首詩：「我景仰一人/不同於萬人景仰/我喜歡整數/更蒐集小數點」。何況，倩妏早已在劇本裡擔綱，還能出入、棲居於詩歌。 　　當倩妏選擇用詩歌來棲居，她的詩當然有質樸、真誠的一面，但把一首詩的語言形式經營好，又何嘗不是真誠。於是讀者可以看見這些詩質很好的作品，例如： 　　無聲的瑜珈 　　每個體式裡找到 　　每根骨頭 　　在點與點之間連結 　　靈魂，垂直的線 　　——〈細雨瑜珈〉 　　你一定是在設計系畢業 　　才能如此從容不迫地 　　設計相遇 　　設計對眼 　　設計漏拍的心跳 　　設計呼吸的躲藏 　　以及世界的停頓 　　——〈你一定是在設計系畢業〉 　　有種黑暗 　　叫背影 　　會寄生眼球 　　——〈詩人的眼淚〉 　　每個相逢的人，都貴在一起迷路。起初我並不知道，還有誰跟我們一起寫詩？或許困頓，或許是世界的「不等式」，需要文字來投石問路。等號的另一端，一個演員走來了，她說：「霧氣多了就該學冷氣/打開自動除濕」。那時的她，手捧《時間畢竟》，說她喜歡；這時的她，成為了我們的喜歡。「詩」是自帶氣質的演員，倩妏也是。 推薦序2 訓練有素的迷失 蔡淇華 　　班雅明說：「在一座城市中不辨方向，這說明不了什麼。但在一座城市中使自己迷失，就像迷失在森林中，卻需要訓練。」在詩的森林，劉倩妏便是一位訓練有素的迷失者。 　　二○一六年，劉倩妏離開故鄉馬來西亞，隻身來到臺東拍攝《讓愛飛揚》。在一個颱風天，劉倩妏讓自己迷失在東海岸風雨交加小小的城，踅到一家書店，拿起一本依稀叫做《寫作吧！》的小書。覽畢，在Messenger留下訊息：「老師，讀你的書，想回到年少最愛的寫作。」於是，這幾年我和倩妏透過網路，成了「半師生」關係。 　　倩妏一開始寄過來的作品，散文居多，寫了幾個月的散文後，開始想以詩的形式，將腦海中跳躍的意象拼湊起來，也安放異鄉善感的情緒。 　　《讓愛飛揚》殺青後，倩妏回到臺北，除夕那一天，獨自在捷運站，漫無目的地走著，看著加快腳步準備回家吃年夜飯的人們，聽著自己孤獨的腳步聲，寫下了一首新詩《跟除夕聊天》。之後詩作水平越來越高，便選擇幾篇寄給好友，《創世紀》詩刊主編嚴忠政老師。在專欄發表四篇詩作，成為了首位登上此刊的藝人。 　　持續書寫，詩的魔幻成為現實。 　　馬來西亞電影《阿奇洛》導演楊毅恆在臺灣逛書店時，看到了《創世紀》上的詩作，發現倩妏的寫作能力。楊導演將倩妏的詩文，穿插在電影中當旁白，有點類似王家衛導演的電影風格。 　　二○一七年十一月，《阿奇洛》入圍了東京影展主競賽單元，放映場場爆滿，一票難求。映後座談，導演提起這些旁白出自女主角之手，觀眾反應熱烈，連影展主席、策展人等都給予極高評價。幾天後東京影展的頒獎典禮上，倩妏奪下東京寶石獎（最具潛力女演員獎）。 　　這幾年倩妏陸續主演公視《生死接線員》、《弓蕉園的秘密》，演出的電影《Money boys》更入圍第七十四屆坎城影展。忙碌的演藝生涯，排擠了創作的時間。疫情時開拍少，倩妏再次走回詩的森林，書寫她在台北的八年歲月。 　　台北是濕氣過重、迷宮般的森林。遺憾與迷惘，一如藤蔓滋長，讓前路不斷分岔，但美麗的女詩人是訓練有素的迷失者，她以蜂蜜起誓，一首首創作，像是沿途在枝枒上綁上的黃絲帶，讓自己可以找到回鄉的路，找到天上的外婆、暴雨的決心、和栽種愛情的宮殿。在霓虹偽裝為星星的深夜，女詩人一次次卸下藝人的外衣，燃燒胸口的意象，讓詩行凝煉如煙盤旋，保持靈魂的乾燥靜絜。 　　因為在詩句中諳熟生命的結構，女詩人勇於繼續在都市的密林中前行，每次林中踩踏的枯枝響聲，都飽含電影的聽覺刺激，引導她在驚險的迷失中突圍。 　　今日詩人終於將森林中採擷的音韻結集，每一行都美如清晨夢境，可以裝進行李，帶領讀者一起踱回她青春的峽谷，清晰地映射島嶼微塵，幫助我們再次看見，我們互為邊境，尚未被夢沖走的秘密。每個秘密，都有下落不明的眼淚，和太陽依舊升起時，用詩句為彼此綁上圍巾的溫暖。

把夢，裝進行李 在夢想枯竭之前打包 至少要有一件雨衣 讓文字淋我 幾千顆日子被壓得長長扁扁 仰賴變形的睡眠打撈 我向日出揮棒 枕頭從來不是我的壘包 那不屬於我的賽道 於是走一條新路 右腳可以是昨日碎石繁星 左腳便是感恩 我景仰一人 不同於萬人景仰 我喜歡整數 更蒐集小數點 把夢裝進行李 在夢想成為整數之前 用勇氣打包自己 時間的才華是留下遺憾 而我讓遺憾留下詩歌 餐桌漂流 時間把我放進木碗 端上餐桌 心臟像未熟透的蛋白 不安地跳動 鼻尖是被調味過的番茄 攪和眼睛灑下的蔥花 卻始終散發不出香氣 像真正的蘆薈 應該有純潔血液 或許只要來得及 在凝固之前倒入木碗 我就能停止 在生命餐桌上漂流 我們的迷宮 繁星是座迷宫 我常受困在過去 在一團星雲中 找尋通往你的星座 如果給我星圖和你 我會選擇你 一起迷路 下落不明 你的話 過於冰涼 片片飄落 如雪花 在我心中結冰 凍傷期待 愛在無聲指控裡 被發配邊疆 最後 下落不明 肚皮 我記得一片熱帶雨林 每晚隔著天空傾聽，母親 用悄悄話輕撫我十月的夢 溫暖濕潤，細小嚶嚀 孕育火種需要耐心 躲進巨人體內革命 顛倒世界的骨骼 長出四季週期 想趕快讓你手臂線條爬行我 像日出抓住地平線的根 在獲取新的人格之前 先被羊水灌醉睡眠 當強光睜開雙眼 臍帶一把剪斷我的夢 打破第四面牆後我便抵達 另一個萬花筒 或許世界上不存在的東西 那天只是剛好揚著船帆 卻在天空溫柔注視下 遇見漂浮的你 海水清徹陪伴著 你的眼睛在尋覓 或許世界上不存在的東西 知道你終將回到大海 躍入我到不了的所在 眼睛變成潰瘍的蚌 只能緊抱著 你曾經踩過的沙子 在我心裡長滿珍珠 有些眼淚 有些眼淚 需要時間發酵 在你轉身後 用想念盛滿 在無人知曉的瞬間 一飲而盡 關於飛行 有時候會分不清天上的雲或海上的浪 分不清。風聲海浪聲，還是飛機的現在 也分不清現實和異境，或是說 分不清路過的是天使，或是鬼魂 分不清過客與靈魂伴侶 因為關於飛行，永遠是蔚藍與純白的交談 此刻你遞來一面鏡子 （我還在靈魂的邊界迷路） 你要帶領我走出這片藍色的純白嗎 在這樣的狀態過了太久 我忘了自己的顏色 忘了幸福的第一句對白是什麼 你是天使或鬼魂？或是兩者皆非 或是，我還不能落地 只能在雲間拉出一條棉線 一條青春的換日線 關於飛行 發表於《創世紀詩刊190期》