日本建築大師：伊東豊雄·觀察記

「所謂建築師，就像透過競圖，在進行K-1重量級格鬥一樣。」──伊東豊雄 　　本書由記者瀧口範子徹底剖析頂尖建築大師──伊東豊雄，追蹤他於世界各地的建築成就，探索他創造力的源頭。這位不願妥協的建築家，所發表的言論與作品跨越各行業領域，深深迴響在當代人的心中。 　　伊東豊雄是位提倡「輕建築」、在建築表面使用玻璃跟鋁合金等素材的建築師。雖然名為建築物，卻利用這些素材「盡可能不要令人感覺到重量」，他所尋求的是創作出能同時表達現實與虛幻的建築，彷彿違反物理學原理般，在構造、視覺上提出挑戰。伊東豊雄逐步將理念落實在更多作品之中，同時也在探索更多的創造潛能，不停追尋新的可能。 　　本書深入介紹這位偉大當代建築師的建築世界觀與他對建築界的影響。 　　二○○○年，藉著建造「仙台媒體中心」這棟建築物，伊東豊雄迎向一大轉機。雖然是模仿海藻在水中搖擺，沒有固定形狀的構造，但實際上的結構卻很堅固，這棟建築的形象漸漸深得人心。伊東終於擺脫自我困境，告別過去以來一直摸索的輕盈感，展開完全不同的挑戰。他究竟是如何掌握透過電腦演算法所展現的構造與建築的可能？ 　　「只要能持續跑下去，一定會看出問題所在。」記者瀧口範子剖析伊東豊雄這位世界建築界頂尖跑者，點出伊東豊雄的建築魂所在，探索他創造力的源頭。這位不願和傳統、制式化妥協的建築家，不斷摸索、研究，一次次的將建築設計工法，逐步推向極限。建築能否既真實又虛幻、既穩固卻又看來充滿流動感？伊東以他獨特的思維，反轉了建築的既定印象，將他的理想與成果深深烙印在當代人的心中。

學界推薦 　　李仁芳　政治大學科技管理與智慧財產研究所教授 　　吳光庭　成功大學建築系教授兼藝術中心主任 　　李清志　實踐大學建築設計學系及研究所專任副教授 專業推薦 　　劉培森　劉培森建築師事務所主持建築師 　　王喆　王喆建築師事務所主持建築師 　　邱文傑　邱文傑建築師事務所主持建築師 　　謝宗哲　東京大學建築博士 　　吳春山　麗明營造股份有限公司董事長

推薦序 既堅強又纖細的空間設計師 李仁芳 推薦序 回歸人性的建築設計 吳光庭 推薦序 跨越時代的建築師──伊東豊雄 李清志 推薦序 謙卑不凡的建築大師 劉培森 序幕 陸前高田1 東京1／為競圖奮戰 東京2／文具用品 東京3／鋁 業主 東京4／花園 東京5／辯論 展開事務所 東京6／火葬場 前往松本 諏訪／赴東京／成為建築師 一九七○年代／年輕建築師時期 赴新加坡 威尼斯／米蘭 巴黎1／現場訪問 東京7／窗簾 八代 反對多數決定 前往京都／學生 員工 巴黎2／病房 巴塞隆納／托雷維耶哈 福岡／伊東塾 東京8／年末 伊東學校 智利／聖地牙哥／馬爾貝拉 東京9／法國人／前往群馬 大地震 陸前高田2 後記 文庫版後記（代尾聲） 參考文獻

推薦序 既堅強又纖細的空間設計師 李仁芳 　　建築師是空間設計與結構設計的先趨者，而建築果然是工學部中最瀰漫人文氣息的一行。「譬如人們聚集在盛開的櫻花樹下，用幔幕圍起來。我想，那不就是一種建築嗎？」據說伊東在喝醉時，會說出這類的話。 　　伊東年輕時，為了初寡的姊姊和兩位孤姪女，所設計的白色U型「中野本町之家」，就像一個對親人溫暖的擁抱，具悲憫牽絆（きずな）與豐沛才情之作。難怪當年剛從日本女子大學家政學部住居學科畢業的妺島和世，死心踏地追隨投靠，非得跟著創造出這種設計的建築師學習不可。現任事務所常務董事泉洋子當年也是看過「中野本町之家」，被伊東的才華與悲憫所吸引，因而入社。 　　所謂建築，是當地歷史與街景的文本（context），再由居住者、使用者及人們間的牽絆，讓內涵更豐富，逐漸建構而成。像日本三陸地區這樣的震災海嘯竟然在瞬間就讓城鎮與生活的軌跡毫無保留地全數抹滅，這恐怕誰也預料不到。 　　無論是社區營造或地方設計與經營，都需要好的建築師投入。伊東自己本人自二○一一年起，從東京來往岩手縣將近三十趟。他曾對熱切希望投入三陸救災的青年學子說：「總而言之，希望你們能去受災地，跟現場的人談談。」這是伊東對學生們的叮嚀。 　　「先去現場，與人對話」這個概念，在伊東的各項建案中，都像鐵則般傳達給他的事務所員工與學生。在建築師投入三陸震災復原的情況下，伊東這個態度更包含了重要的意義。 　　或許，是伊東讓我們領悟到，為什麼建築是個既堅強又纖細的行業。 　　（本文作者為政治大學科技管理與智慧財產研究所教授） 回歸人性的建築設計 吳光庭 　　這是一本台灣不太容易想像及出版的書，尤其是近身採訪、觀察一位日本建築師的日常生活及工作狀態，這顯示了被近身觀察及採訪的建築師──伊東豊雄，在日本獨特的社會地位。 　　在作者瀧口範子的自序文中，展現了她長期觀察及採訪伊東的歷程，將書本的非線性閱讀經驗，表達得像是在看伊東電影記錄片般的感受，以文字生動記錄了伊東的建築創作。 　　透過本書除了瞭解伊東的建築境遇之外，也能瞭解因伊東對身教的自我要求，在日本形成一層層綿密的社會影響力，使得「建築」在東日本大地震後成為安定社會的必要力量之一。 　　因此，本書的重點不只是表達伊東在建築作品創作的卓越成就，更說明了建築設計創作，必須回歸人性。 　　（本文作者為成功大學建築系教授兼藝術中心主任） 跨越時代的建築師──伊東豊雄 李清志 　　伊東豊雄先生是我十分崇敬的日本建築師，不只是因為他令人讚歎的建築成就，也因為他本身就是個令人充滿驚奇的建築師。 　　從上個世紀九〇年代開始，我便已經在觀察伊東先生的建築作品。他的「輕建築」很早就與新時代結合，呈現出一種強烈的未來精神；果然在進入新世紀之後，他的同輩建築師都還停留在上個世紀的建築想法時，伊東先生已經像「寶可夢」怪獸一般，發出炫目閃光，進化到了另一個新的建築境界。 　　很能想像有一個建築師到了這個年紀，依舊對建築保持高度執著、充滿新奇思維，甚至滿懷人道關懷，我想這肯定與他謙和溫柔的性情有關。建築師是一個漫長、晚熟的行業。對伊東先生而言，現在的他，才漸漸趨近他建築生涯的巔峰，我仍對他將來的建築作品充滿期待，相信他會帶給世人更多建築的驚奇與讚歎！ 　　本書讓我們更瞭解伊東先生的建築執著與熱情，而我似乎也感染了他那對於建築永恆的好奇心與喜悅！ 　　（本文作者為實踐大學建築設計學系副教授） 謙卑不凡的建築大師 劉培森 　　二○○六年，我們事務所決定參加高雄市舉辦的「二○○九年世界運動會主場館統包工程」建築設計競圖。 　　首先與長期技術支援夥伴、具備運動場館豐富經驗的「日本竹中工務店」結合，並立即邀請「互助營造」擔任施工廠商。此外，在眾多國際級建築創意設計大師之中，我們認為「伊東豊雄事務所」是最佳合作對象，希望共同籌組實力堅強的競圖團隊。經由竹中副社長村松先生引薦，我們拜會了伊東建築師，並順利展開後續緊鑼密鼓的設計工作。 　　伊東先生給我的印象是一位非常謙卑有禮的創意型建築設計師，從他的作品中，可以讓人感受到充滿原創的能量，尤其是融合空間主題性質和構造技術做為設計發想與創作的依託，創造出許多不同凡響的作品。 　　與伊東先生多次的會談中，深刻體會到他對細節的要求，以及面對困境仍鍥而不捨的堅持，這種嚴謹的工作態度，的確是造就一位建築大師必備的關鍵要素。 　　（本文作者為劉培森建築師事務所主持建築師）

‧陸前高田1 二○一二年五月二十四日下午兩點。伊東豊雄在岩手縣陸前高田市內的小丘上，進行戶外會議。 從丘陵眺望市內，只看到細長的道路與住宅分隔線，一片荒涼的平野風景。剩下完全沒有窗戶玻璃的大樓櫛比鱗次地並列著。眺望遠方頂峰雲霧遼繚繞的群山，在前方狹窄的平原中，排著幾處堆積如山的瓦礫。在一年二個月前襲擊東日本的大海嘯，從陸前高田的海灣沖向市內，包括市公所在內，車站、商店和住宅全數遭到淹沒。海嘯也波及到建在丘陵附近的住家，目前瓦礫大致都已清除乾淨，令人幾乎感覺不出來這裡曾經有人居住過。從丘陵觀察偏內陸這一側，只剩下高處的神社與中學殘存著。 伊東等人在這裡開會，目的是為了向這裡的居民提案，解說未來將在這裡建造的「民眾之家」最後定案。負責設計的是乾久美子、平田晃久、藤本壯介這三位年輕建築師。伊東是以統合整體的總監身分同行。伊東與各建築師的事務所工作人員，以及當地出身的攝影師畠山直哉等，全員約二十人，圍在山丘上即席準備的圓桌旁。會議持續幾小時，大家一直都站著開會。 日本東北大地震為身為建築家的伊東，帶來相當大的精神衝擊。不僅遠超過預期的震度搖晃著地面，使無數建築物倒塌損毀，隨即而來的海嘯更將城鎮與生活的一切軌跡，毫不保留地全數抹滅。所謂建築，是當地歷史與街景的文本（context），由居住者、使用者讓內涵更豐富，逐漸建構而成，但是像這樣的事物竟然在一瞬間就歸零，恐怕誰也預料不到吧。而伊東的前輩──日本現代建築師們身處的時代，也從來不曾面臨這樣的體驗。 面對這樣的慘境，所謂建築師這種職業，總是理所當然地談著建築論，探索空間的新型態，這時也顯得彷彿只是在揮舞著天真的知性罷了。光是連滿足人們最基本的必要需要都有困難，那麼建築論究竟有什麼用呢？建築師特地來到這裡，真的能派上用場嗎？三一一日本東北大地震揭示出對建築師職能的所有質疑。伊東正是從根本抱持著疑問的建築師之一。 「眾人之家」正是伊東對於建築師現在究竟能做什麼，首先提供的一種答覆。 最早的「眾人之家」，鄰接著仙台市宮城區內的臨時住宅建造。完成的時間是二○一一年十月底。乍看之下，只是普通的木造平房。如果要以所謂的「建築」歸納定義，應該會引發各式各樣的疑問吧。而且還出自伊東的設計。看到人字形屋頂與內部稍微架高墊榻榻米的空間，要是知道伊東過去以來的實驗作風，恐怕完全想不到這是伊東的建築吧。不過，就符合行政「制度」而保留下來，回歸生活中的重大要素這一點來說，這棟房子具有重要的意義。 東日本大地震後，伊東持續思考「身為建築師究竟能做什麼」，由於受到各單位委託設計臨時住宅，思考到一件事：要如何確保受災戶搬遷到臨時住宅之後，仍保有隱私的空間，而且附帶廚房、浴室，微波爐與電視等生活所需，最低限度的設備。不過，臨時住宅內部狹窄且帶有壓迫感，走出屋外也沒有可供放鬆的場所。失去過去居住社區的受災戶就算想聚集在一起，也只能站在外面冷冰冰的砂石路上談話，除此以外沒有別的辦法。究竟能不能設法做些改變呢？ 因應這樣的想法而建造出來的，正是第一棟「眾人之家」。木造的房屋帶有溫暖的感覺，人字形的屋頂喚起「家」的記憶。臨時住宅的屋頂是平的，天花板也偏低，由於用組合屋素材建造，受到彷彿獨居牢房般的單調限制，但「眾人之家」卻呈現完全不同的氣氛。 進到屋內後，裡面是無隔間的空間約二十張塌塌米大，還有可供大約十人圍坐的正方型桌子，放著暖桌的四張半榻榻米空間，可充當工作桌的桌子，簡單的供熱水設施，並備有燒柴薪的火爐。沿著窗邊，擺著陽光照耀下的長椅，長椅的另一端向外跨到屋簷下。在長椅上與暖桌附近，有各種色彩鮮明的座墊排列著。不論從裡面看，或是從外面看，「眾人之家」幾乎跟伊東目前為止的作品毫無關聯之處。但是這種安靜的構圖比例，自然而然就會令人聯想到伊東。 「眾人之家」完工後，宮城野區福田町南臨時住宅的受災戶，幾乎每天都會聚集在這裡，據說大家邊以柴爐取暖，一邊打毛衣或喝酒。其實，這個臨時住宅區有自己的聚會場所，那裡是社區舉行會議的地方。由於是行政機關設立的空間，所以不會脫離既定的風格。另一方面，在這裡的「眾人之家」，是民眾漫步來到這裡時可以放鬆的場所。