當夏夜芳馥：席慕蓉畫作精選集

　　生命本身，是何等奢侈而又浪費的華美。 　　出於內在的渴望與不捨，我這大半生的功課，就只是單純地做一個寫生者，想要記錄下眼前這些其實是不可能留駐的瞬間…… 　　如果繪畫是我當時當刻的熱烈投入，那麼，我的詩，就終於只能是生命在回首之時那靜寂的彌補了。——席慕蓉 　　 　　《當夏夜芳馥》精選了席慕蓉創作生涯裡的代表作品。20餘篇雋永詩作、近80幅經典畫作，相互映照出對人生的繾綣深情。 　　全書共分7輯，前6輯各以親筆手抄詩與一則靈性散文揭開序幕，並穿插其負笈歐洲學畫的珍貴照片。輯7則收錄亮軒、邱馨慧兩家畫評，深入感受畫外之音，是親炙席慕蓉詩畫雙璧的絕佳收藏。 　　 　　◎關於這本畫冊，最懵懂也最美好的初心 　　 　　一直想要這樣的一本畫冊，文字與繪畫在此互相依恃，不再被分隔。或許，在創作上，我那懵懂的初心也還沒有與我分開，只是在等待，等待時光輾轉尋來，將它一再重讀。──席慕蓉

初心──再訪曼德拉山的岩畫群 1‧請柬 2‧序曲 3‧荷的綻放 4‧女體 5‧曠野 6‧速寫 7‧畫評兩家

詩的成因 整個上午 我都用在 努力調整步伐好進入行列 （卻並沒有人察覺我的加入） 整個下午 我又要為 尋找原來的自己而走出人群 （也沒有人在意我的背叛） 為了爭得那些終必要丟棄的 我付出了 整整的一日啊 整整的一生 日落之後 我才開始 不斷地回想 回想在所有溪流旁的 淡淡的陽光 和 淡淡的 花香 ——1983．11．28 荷田手記 在花開的季節裡，想看荷，就開車南下去嘉義投宿。第二天早上四點半起床，五點出門，開了十幾公里之後，我就可以安靜地站在臺南白河鎮上任何一方荷田的前面了。 整片大地都還在暗暗沉沉的底色裡，只有荷田淺水處那些枝莖空疏的地方，水面倒映著欲曙的天光，開始這裡那裡像鏡子一樣地亮了起來，由於光的來源還很微弱，這些碎裂的鏡面也就還有點沉滯和模糊，像博物館裡那些蒙塵的古老銅鏡，帶著斑駁的鏽痕。 我就站在旁邊，站在植滿了老芒果樹的產業道路上，靜靜等待，等待那逐漸明亮的天色，等待那日出的一刻，等待那一層一層把鏡面拭淨擦亮到最後不可逼視的剎那。 在那日出的瞬間，水色幾乎就是燦然的光，讓一叢叢的蓮枝荷葉都成了深色的剪影，彷彿是刀刻出來的黑白分明。而在這之間，只有落單的荷花，花瓣在逆光處雖然薄如蟬翼，卻還能帶著一點透明的粉紫，既是真實又如幻象，讓人無法逼視。 在那一剎那裡，我心中空無一物，卻又滿滿地感覺到了所謂「美」的極致，只有這樣，只能這樣罷。那燦然的瞬間短到不能再短，只好用我長長的一天不斷地去回味，所謂創作，不過只能是一種追尋與回溯？ 美術課 在幽暗的方形空間裡，只有一束藍紫色的光線照在一個人光禿的額頭上，應該是個僧人吧？穿著長袖的袍子跪坐在地板中間。在他前面上方懸吊著一口像是佛寺裡的那種鐘，有時靜止，有時開始前後擺盪，幅度越來越大，然後，忽然之間，僧人也往前一探，「噹」的一聲，真的是和尚撞到鐘了。那聲突如其來的金屬巨響讓剛好經過旁邊的人都嚇了一跳，有人甚至失聲尖叫，等到大家弄明白是藝術家在搗亂搞鬼之後，不禁又哄然大笑了起來。 這是一位美國藝術家的作品，比利時皇家美術館收藏之後，把它擺在現代館入口的地方。作品是很有趣，而令我更欣賞的是美術館把它放在第一線的含意。 在平時，每位參觀者在進到美術館裡面的時候，多半都是懷著一種比較嚴肅與戒慎的心情，因此，在冷不防地被嚇了一跳之後都覺得很窘，所以才會再哄堂大笑。 奇怪的是，就在這一驚與一喜之間，原來的心情就開始轉變了。每個人都變得比較輕鬆，不相識的人也會互相微笑，甚至交談。 於是，離開這件作品之後的觀眾都帶著笑容，步伐也散漫了一點，開始一張一張作品地瀏覽起來了，原來，殿堂裡的藝術品也是可以如此輕鬆對待的啊！ 等到已經走到美術館深處的時候，幾乎都已經忘了剛才的驚嚇了，遠遠忽然又傳來一聲「噹」的巨響，有人同時尖叫，緊跟著又是一陣熟悉的哄堂大笑，這邊這些早先的受害者也都忍不住回首莞爾，心裡面對那些可憐的後繼者產生了一種溫柔的同情。 在這個時候，整個美術館裡觀眾的情緒其實已經都有了關聯，在鐘聲所及的領域之內，新的衝擊和原先經驗的反芻已經反覆延展成為一面帶有暖意的網，一直到聽不見聲音之後，一直到我走出了美術館，一直到我在過了兩個月之後，再提起筆來，那聲音擴散出來的漣漪還在慢慢地影響著我的心情。 不知道藝術家在創作的時候是否還有些什麼特別的含意，但是，對於我這樣一個普通的觀眾來說，我還真喜歡這樣的「當頭棒喝」，覺得是很好的一堂美術課。 雙領域中的席慕蓉 ◎邱馨慧 一九六六年二月八日《自由比利時》日報（La Libre Belgique）「藝術沙龍」專欄報導：「……這位溫和可親的中國女子，一九四三年出生，祖籍蒙古察哈爾，剛以九十八最高分的首獎成績，完成她在布魯塞爾皇家藝術學院的繪畫研究，師承Léon Devos。在一九六四年抵達布魯塞爾之前，她已在臺灣師範大學完成藝術學習。」這位女子，就是席慕蓉。 做為無人不知的「國民詩人」，席慕蓉的詩在當今漢語世界的影響極為深遠，擁有整整兩代的讀者。她所視為「本業」的繪畫卻一直到最近才稍獲應有的重視。國立臺灣美術館去年（編按：二○一三年）起推出「臺灣美術家『刺客列傳』系列展」，從歷史的系統脈絡呈現戰後臺灣美術風貌，席慕蓉作為一九四○年代出生的「三年級」二十位代表之一，正式被列入臺灣美術史。這一世代出生於抗戰時期，是戰後在臺灣受教育、成長的第一代。中國美術史上一度因戰爭而中斷的留學潮，從這一代逐漸恢復，不過他們留學的時代背景仍不穩定，越戰正酣，臺灣與法國斷交，西藏自治區成立，文化大革命。臺灣電視新聞開播。文化氛圍則有披頭四風靡世界，傑克梅第、阿爾普、柯比意、毛姆、迪士尼去世。在這樣的時局下，「三年級」名單中出現四位留學歐美的女藝術家，袁旃、董陽孜、卓有瑞、席慕蓉，延續了自何香凝、方君璧、潘玉良以來女畫家的藝術探索之路。